قد يكون سائق سيارة الأجرة مظلمًا ، لكنه أيضًا مليء بالخطوط المذهلة - وهذه هي أفضلها.
لقد صنع مارتن سكورسيزي الكثير من الأفلام الرائعة ، لكن سائق سيارة أجرة لا يزال بإمكانه تقديم مطالبة بأنه أفضل فيلم له. إنه بالتأكيد عمله النهائي: نيويورك شخصية في الفيلم ، ولديها درجة جازية جميلة ، وتستكشف عالم الجريمة الإجرامي غير الطبيعي ، إنها رسومية بلا اعتذار ، وتمثل مكانها في التاريخ بنظرة ساخرة لحرب فيتنام ، وهي من بطولة روبرت دي نيرو كشخصية قيادية معيبة للغاية وعنيفة.
إذا لم يكن أفضل فيلم من أفلام سكورسيزي ، فهو بلا شك أحد أفضل الأمثلة على نقاط قوته كمخرج. فيما يلي أكثر 10 اقتباسات لا تنسى من سائق سيارة أجرة .
تم التحديث بواسطة Ben Sherlock في 6 مايو 2020: لا يزال سائق تاكسي مارتن سكورسيزي أحد أكثر الروائع شهرة في تاريخ السينما. يستمر السقوط المأساوي لـ Travis Bickle مع استمرار التأثير في أفلام الإثارة النفسية المظلمة وأبطالها المعيبين بشدة حتى يومنا هذا. حاول العديد من كتاب السيناريو محاكاة العمل القاطع والساخر لبول شريدر ، لكن القليل منهم تمكن من التقاط غضب المنعزلين الذين يعيشون في المدينة تمامًا مثلما فعل نص شريدر لسائق تاكسي. لذلك ، قمنا بتحديث هذه القائمة ببعض الإدخالات الجديدة.
خمسة عشرالأيام تمر وتطول. إنهم لا ينتهون.
كتب بول شريدر السيناريو ل سائق سيارة أجرة وهو يعاني من الوحدة والمرارة والأرق. وبحسب ما ورد كتبه في شقة صديقته السابقة بينما كان يعتني بها في المنزل ، بعد أن كان يعيش سابقًا في سيارته.
كيفية الحصول على بوكيمون لامع يذهب البوكيمون
تم نقل هذا النوع من نمط الحياة في ترافيس قائلاً ، اثني عشر ساعة من العمل وما زلت لا أستطيع النوم. اللعنة. الأيام تمر وتطول. إنها لا تنتهي.
14لم يكن هناك أي خيار بالنسبة لي.
خلال رحلة ترافيس بيكل المظلمة والمثيرة للقلق ، أصبح مقتنعًا بأن سبب وضعه على الأرض هو محاربة الجريمة في شوارع نيويورك بوسائله الخاصة.
يقول ترافيس في واحدة من أكثر روايات التعليق الصوتي إثارة للقلق ، والتي بدت أكثر ثقة من أي وقت مضى ، الآن ، أراها بوضوح. حياتي كلها متجهة في اتجاه واحد. أرى ذلك الآن. لم يكن هناك أي خيار بالنسبة لي.
13تمتص هذا!
العدالة الأهلية في سائق سيارة أجرة هو من بين أكثر أعمال العنف وحشية في فيلموغرافيا سكورسيزي. عندما يأخذ ترافيس بيكل القانون بين يديه ، لا ينغمس سكورسيزي في عرض مسرحي مجيد لإراقة الدماء. وبدلاً من ذلك ، أطلق النار على تصرفات حراس ترافيس بصراحة وواقعية قدر الإمكان.
الضحية الأولى لترافيس في المباراة النهائية هي سبورت ، القواد الذي لعبه هارفي كيتل. بعد أن أطلق 'سبورت' سيجارة على ترافيس ، يسحب ترافيس مسدسًا ويقول: 'تمتص هذا!' قبل أن تطلق 'سبورتس' في صدره وتجلس على الدرجات الأمامية من بيت الدعارة الخاص به.
12في أحد هذه الأيام ، سأكون منظمًا.
عندما يأخذ ترافيس بيتسي من أجل قطعة من الفطيرة ، قال لها ، يجب أن أحصل على واحدة من تلك العلامات التي تقول ، 'في يوم من هذه الأيام ، سأصبح منظمًا.' في البداية ، لم تحصل بيتسي عليها ، لذا تشرح ترافيس أنها مزحة وتقول ، أوه ، تقصد 'منظم' مثل تلك اللافتات الصغيرة الموجودة في المكاتب التي تقول ، 'ثيمك'.
لا يمر موعد ترافيس وبيتسي الأول بشكل سيء للغاية. بالطبع ، تنحدر العلاقة بشكل كبير عندما يأخذ ترافيس بيتسي إلى مسرح إباحي في الثانية.
أحد عشرفقط حمار يحمل هذا المدفع في الشوارع هكذا.
عندما يقوم ترافيس بزيارة لتاجر الأسلحة غير المشروع آندي لتسليح نفسه قبل حملته الصليبية الفردية ضد بطن الإجرام في مدينة نيويورك ، يحذره آندي من التطبيق العملي للأسلحة التي يريدها.
يصر ترافيس على الحصول على المدفع الذي يريده ، وها هو يثبت أنه غير عملي تمامًا كما حذر آندي من أنه سيكون عندما يتعلق الأمر بفرصة إطلاق النار في الفيلم.
10في اي وقت وفي اي مكان.
يسأله ضابط شؤون الموظفين الذي عين ترافيس ليكون سائق تاكسي في المقام الأول في المشهد الافتتاحي للفيلم ، هل تريد العمل في الجزء العلوي من المدينة في الليل؟ جنوب برونكس؟ هارلم؟ ويخبره ترافيس ببساطة ، سأعمل في أي وقت وفي أي مكان. ثم سأله ضابط الأركان ، هل ستعمل في الأعياد اليهودية؟ ويكرر ترافيس نفسه: في اي وقت وفي اي مكان.
هذا هو الرجل الذي لا يتوقع الكثير من المجتمع. لا يعتقد أن أي منطقة في نيويورك تقع تحته. سوف يقود سيارته في أي مكان وسيفعل ذلك ليلاً أو نهارًا. هذا يثبت أيضًا أن ترافيس يعاني من أرق رهيب ، لأنه مستعد للقيادة طوال النهار والليل.
9يا رجل ، تبلغ من العمر اثني عشر عامًا ونصف. لم يكن لديك أي شيء من هذا القبيل.
ما حطم ترافيس أخيرًا وجعله يرغب في اتخاذ إجراء وتنظيف شوارع مدينته بنفسه هو اكتشاف وجود عاهرة تبلغ من العمر اثني عشر عامًا في هذا المزيج.
ويلعب هارفي كيتل شخصية القواد المخادع ، الرياضة ، بشكل مثالي ، ويميل إلى طبيعته المثيرة للاشمئزاز: حسنًا ، خذها أو اتركها. إذا كنت تريد أن توفر على نفسك بعض المال ، فلا تفعل ذلك. 'لأنك ستعود إلى هنا كل ليلة للمزيد. يا رجل ، تبلغ من العمر اثني عشر عامًا ونصف. لم يكن لك ليس p *** y من هذا القبيل. يمكنك أن تفعل أي شيء تريده معها. يزداد الأمر سوءًا ، لكننا سنتوقف عند هذا الحد.
هو إمساكني إذا كنت تستطيع قصة حقيقية
8أنت في جحيم ، وستموت في جهنم ، تمامًا مثل بقية الأشخاص!
Travis Bickle هي نسخة متطرفة من هؤلاء الرجال اللطفاء ينهون آخر الأشخاص. يعتقدون أن الفتيات اللواتي يعجبهن لا يرغبن في مواعدتهن لأنهن لا يستطعن رؤية مدى روعتهن - لكن هل هن رائعات حقًا؟ يأخذ Travis Betsy لمشاهدة فيلم إباحي ثم يغضب منها عندما يخرجها ذلك.
يقول لها ، دعني أقول لك شيئا. اهلا بك جحيم ، وسوف تموت في جحيم ، تمامًا مثل باقي الأعضاء! في تعليقه الصوتي ، يبرر أفعاله ليجعل حقيقة أنها ترفض خطأها: أدرك الآن كم هي تمامًا مثل الآخرين ، باردة وبعيدة ، والعديد من الناس هكذا ، النساء بالتأكيد ، إنهم مثل اتحاد.
7لدي مسدس ماغنوم .44. سأقتلها بهذا السلاح.
سيضع مارتن سكورسيزي نفسه من حين لآخر في أفلامه. لقد استدعى دور هارفي كيتل في التعليق الصوتي لتشارلي في يعني الشوارع . ولكن ربما يكون دوره الأكثر شهرة هو دور الرجل المختل الذي يجلس في سيارة أجرة ترافيس ويلتقط زوجته مع رجل آخر.
يبدأ في إخباره كيف سينتقم منها: لدي مسدس ماغنوم .44. سأقتلها بهذا السلاح. هل رأيت يومًا ما يمكن أن يفعله مسدس ماغنوم .44 لوجه المرأة؟ أعني ، سوف يدمرها الملك. فقط قم بتفجيرها بعيدًا. ترافيس يحصل على بعض الركاب أحمق.
6لا بد لي من تنظيف c ** من المقعد الخلفي. في بعض الليالي ، أنظف الدم.
هذا الاقتباس مقزز جدًا ، لكن هذا هو بالضبط ما يفترض أن يكون. لا يقتصر الأمر على توضيح مدى فظاعة حياة ترافيس ، حيث إن وظيفته هي تنظيف السوائل المثيرة للاشمئزاز من سيارته في وقت سخيف مثل الساعة الرابعة صباحًا ؛ كما أنه يشير إلى بعض الأشياء الشائكة التي يراها خلال حياته اليومية.
يكشف صوته ، كل ليلة ، عندما أعود الكابينة إلى المرآب ، يجب أن أقوم بتنظيف المقعد الخلفي. في بعض الليالي ، أنظف الدم. إنه مجرد سائق سيارة أجرة - لا يفصله سوى ثلاثة أقدام عن ركابه. ومع ذلك ، بطريقة ما ، ينتهي الأمر بالسائل المنوي والدم على المقاعد. خيالاتنا جامحة.
5هنا رجل لن يأخذها بعد الآن.
قد يكون ترافيس بيكل هو الشخص الوحيد الأكثر اضطرابًا عقليًا الذي تم تصويره على الإطلاق في الفيلم ، لكنه يرى نفسه كبطل في عصره. إنه مثل أي شخص آخر ، إلا أنه قرر اتخاذ إجراء ، ومن ثم جعله رجل اللحظة.
يقدم لنا نفسه وبيانه ، مشيرًا إلى نفسه بضمير المخاطب ، في خطاب ملهم: اسمعوا ، أيها القرفصاء ، أنت براغي . هنا رجل لن يأخذها بعد الآن. رجل وقف ضد الحثالة ، الكلاب ، القذارة ، القذارة. هنا رجل وقف.
4أنا رجل الله الوحيد.
السمة المميزة لترافيس بيكل هي وحدته. يشعر بأنه طرد من المجتمع ومعزول عن الجميع. بعد أن غادر فيتنام وعاد إلى نيويورك ، لم يشعر أنه قادر على التأقلم معه. أوضح ، اتبعتني الوحدة طوال حياتي. في كل مكان. في الحانات ، في السيارات ، الأرصفة ، المتاجر ، في كل مكان. ليس هناك هروب. انا لله رجل وحيد.
لكن ربما تكون هذه الوحدة مفروضة ذاتيًا. يمثل ترافيس جميع المحاربين القدامى الذين عادوا من الحرب مع اضطراب ما بعد الصدمة ورفضهم المجتمع. ومع ذلك ، يبدو أنه منبوذ أكثر ارتياحًا من مشاركته في المواقف الاجتماعية. ربما يكون من الأفضل أن يكون رجل الله الوحيد.
الأزرق هو اللون الأكثر دفئًا على netflix
3أراك لاحقًا ، أيها النحاس!
لا يبدو هذا الاقتباس من شخصية 'الرياضة' لشخصية هارفي كيتل القواد كثيرًا ، لكنه يتحدث عن الكثير من المشكلات التي يراها ترافيس في أمريكا. هذا الرجل قواد يبيع أجساد فتيات ما قبل المراهقة في الشارع وعندما يقول لترافيس ، أراك لاحقًا ، أيها النحاس! ورد ترافيس ، أنا لست شرطيًا ، يا رجل ، والرياضة تقول له ، حسنًا ، إذا كنت كذلك ، فهذا فخ بالفعل ، يشير إلى وجود خلل في النظام.
لقد قرأت الرياضة حقوقه ووجدت كل الثغرات. إنه يعرف كيف يستمر في فعل ما يفعله ولا يتم إرساله إلى السجن. لهذا السبب يشعر ترافيس بالحاجة إلى أخذ الأمور بين يديه.
اثنينأنت تتكلم معي؟
هذا هو الخط الذي يتذكره الجميع. حتى لو لم يشاهدوا الفيلم من قبل ، فهم يعلمون أن هناك فيلمًا هناك ينطق فيه روبرت دي نيرو بهذا الجملة. لكن السياق هو ما يجعلها قوية للغاية.
إنه منعزل للغاية لدرجة أنه يتحدث إلى نفسه في المرآة ، ويستجيب لشيء لم يقال في الواقع ، ويتدرب على كيفية تهديده للناس في الشارع: أنت تتكلم معي؟ أنت تتكلم معي؟ أنت تتكلم معي؟ حسنًا ، من الذي تتحدث معه بحق الجحيم - هل تتحدث معي؟ حسنًا ، أنا الوحيد هنا. من الشخص الذي تعتقد أنك تتحدث إليه؟
1في يوم من الأيام ، سيأتي مطر حقيقي ويغسل كل هذا الحثالة من الشوارع.
هذا المونولوج بأكمله مثالي ، لأنه يلخص نظرة ترافيس الساخرة للعالم والانهيار العقلي الذي يدفعه إلى أخذ الأمور بين يديه: الحمد لله على المطر الذي ساعد في إزالة القمامة والقمامة عن الأرصفة. أنا أعمل لساعات طويلة الآن: من السادسة مساءً إلى السادسة صباحًا. أحيانًا ، حتى الثامنة صباحًا ، ستة أيام في الأسبوع. أحيانًا سبعة أيام في الأسبوع. إنه صخب طويل ، لكنه يبقيني مشغول حقيقي. يمكنني أخذ ثلاثة ، ثلاثة وخمسين أسبوعًا. في بعض الأحيان أكثر عندما أفعل ذلك خارج العداد. جميع الحيوانات تخرج في الليل - عاهرات ، ظربان ، ملكات ، ملكات ، جنيات ، مدمنون ، مدمنون ، مريضون ، فاسدون. في يوم من الأيام ، سيأتي مطر حقيقي ويغسل كل هذا الحثالة من الشوارع.