كان Northman و Babylon من أكبر الكوارث في شباك التذاكر في عام 2022 ، وهما مقلقان بالنسبة لمستقبل الأفلام متوسطة الميزانية.
في عصر عمليات إعادة التصنيع وإعادة التشغيل ، اثنتان من أكبر قنابل شباك التذاكر في عام 2022 - نورثمان و بابل - تتعلق بمستقبل الأفلام متوسطة الميزانية. في الوقت الحالي ، لا يزال الأبطال الخارقين وغيرهم من أصحاب امتيازات IP المعروفة يسيطرون على المسارح والبث المباشر ، مما يترك مساحة صغيرة في المشهد السينمائي لأنواع أخرى من الأفلام التي سيتم إنتاجها. نورثمان و بابل يضم ممثلين مذهلين بما في ذلك Alexander Skarsgård و Anya-Taylor Joy ، بالإضافة إلى Brad Pitt و Margot Robbie و Tobey Maguire ، ولكن حتى جاذبيتهم لم تستطع جذب الاهتمام إلى الأفلام التي لم يتم تسويقها على نطاق واسع لقاعدة معجبين مدمجة .
كلا الفيلمين تم تمثيلهما بدقة وتصويرهما بشكل جميل ، و نورثمان حتى حصل على تقييمات إيجابية ، لكن كلاهما فشل في تنمية نوع من الفضول الضروري لمنحهما أرجل في شباك التذاكر. تثير إخفاقاتهم تساؤلات حول نوع الأفلام التي يمكن أن تأمل في تحقيق النجاح في المستقبل إذا لم تعد المكونات المعتادة تعمل. إذا كانت الأفلام مثل نورثمان و بابل لا يمكن أن تنافس هذا النوع من الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة التي تصنعها الاستوديوهات حاليًا ، فقد يعني ذلك مشكلة بالنسبة لنوع القصص الفريدة التي تقدمها الأفلام متوسطة الميزانية.
كان نورثمان وبابل كلاهما مقامرة في الاستوديو التي قصفت في شباك التذاكر
قد يكون من المناسب ذلك بابل يصور وقتًا مضطربًا لهوليوود في العشرينات من القرن الماضي بالنظر إلى أنه ، مثل نورثمان ، كان مثل هذا الاستوديو مقامرة. في حين أنه مخرج جيد في حد ذاته ، فإن أفلام داميان شازيل هي ذوق مكتسب ، و أفلام روبرت إيجرز ، التي تركز بشكل أساسي على الرعب والسريالية ، تجعله أيضًا بطاقة جامحة في العالم السينمائي. كلا المخرجين ، حتى مع الأفلام المثيرة للتفكير ، ليسوا مضمونين لتحقيق نجاح في شباك التذاكر مثل جيمس كاميرون ، وكريستوفر نولان ، أو ستيفن سبيلبرج حتى مع أعمالهم غير الملهمة.
لا هذا ولا ذاك نورثمان ولا بابل هم جزء من امتياز أو عنوان IP معروف ، ولا ينتمون إلى أكوان مشتركة مع فرصة لعمليات الانتقال الشاملة ، ومصدرهم مشتق ومستوحى من لحظات حقيقية في التاريخ. بالاقتران مع حقيقة أن مديريهم لم يتم تأسيسهم في نظام الاستوديو ، فإن حقيقة أن كلاهما لديه ميزانيات في عالم 70 مليون دولار أمر لا يصدق. انتهزت الاستوديوهات فرصة الاستثمار فيها ، وفشلت المخاطرة في السداد في كلتا الحالتين بسبب قلة اهتمام الجمهور بأي شيء غير مؤكد.
يجعل فشل شباك التذاكر في نورثمان وبابل مخاطر أكثر أقل احتمالا
حتى بدون معرفة بالضبط لماذا بابل قصفت في شباك التذاكر ، يشير فشلها إلى أن الاستوديوهات لن تتحمل نفس النوع من المخاطر بعد الآن. ما إذا كان الجمهور لا يحب النغمة أو السرعة أو الموضوع يكاد يكون غير ذي صلة ؛ عدم الإيمان بقدرته على تحقيق الربح يعني أن أسلوبه في سرد القصص سينخفض. بنفس الطريقة ، ما إذا كان الجمهور يهتم بقصة انتقام الفايكنج مثل نورثمان لا يهم بسبب ما يمثله. أي فيلم لا يستند إلى امتياز مع سجل حافل لن يتم إنتاجه ، إذا استمر هذا الاتجاه المزعج.
لن تخاطر الاستوديوهات مع المخرجين الأقل شهرة أو الأنواع المتخصصة للمضي قدمًا إذا كانت الأفلام مثلها بابل و نورثمان هي ظلم شباك التذاكر . سيعني هذا ارتفاعًا في الأفلام الموجهة بشكل جماعي المصممة خصيصًا لجذب أكبر عدد ممكن من الجمهور وتحقيق أكبر قدر من الأرباح ، مما يؤدي إلى دفع رواية القصص وصناعة الأفلام الأقل تقليدية إلى الهامش. في حين أن الأفلام التي يتم تسويقها على نطاق واسع وعناوين IP ذات الامتياز يمكن أن تكون مثيرة للتفكير ومسلية ، إلا أنها تمثل طريقة واحدة فقط للسينما. إذا استمر منحهم السيادة ، فإن مستقبل الأفلام متوسطة الميزانية في خطر.