فيلم The Host ، الذي أخرجه Bong Joon-Ho عام 2006 ، هو فيلم وحش لا مثيل له. هذا هو السبب في أن نقرات الوحوش أفضل بكثير من الرعب الأجنبي.
وإليك كيفية عمل الكاتب والمخرج بونج جون-هو المضيف يثبت أن أفلام الوحوش أفضل من أفلام الرعب الأجنبية. صدر في عام 2006 ، المضيف كان الفيلم الثالث لجون-هو ، والذي يمكن القول أنه أصبح أحد أكثر أفلام الوحوش تحديدًا في هذا القرن.
من منظور نقدي ، جون هو المضيف يحتوي على العديد من أوجه التشابه الموضوعية مع الدراما الاجتماعية الحائزة على جائزة الأوسكار ، طفيلي ، بشكل أساسي في شكل التنقل بين النوع الأسلوبي الذي لا يبدو قسريًا أو مبتذلاً بأي شكل من الأشكال. المضيف ، مثل جميع أفلام Joon-Ho تقريبًا ، يعد أيضًا نقدًا اجتماعيًا ومدخلًا سينمائيًا جديرًا بالمشاركة في عام 2003 ذكريات القتل و 2009 الأم .
استمر في التمرير لمواصلة القراءة انقر فوق الزر أدناه لبدء هذه المقالة في عرض سريع.
المضيف يروي قصة عائلة ، باركس ، التي تكافح من أجل تغطية نفقاتها من خلال بيع وجبات خفيفة رخيصة في مقطورة في سيول ، بالقرب من ضفاف نهر هان. تنحرف الأمور عندما يخرج مخلوق ضخم من النهر ويهاجم كل شخص في المنطقة المجاورة له ، والذي تم الكشف عنه لاحقًا على أنه مجموعة من فيروس مميت غير معروف. الفرضية الواعدة جانبا ، المضيف متعدد الاستخدامات في مقاربته ومعالجته لنوع الرعب الوحشي ، ومن ثم فهو دليل على حقيقة أن أفلام الرعب الأجنبية تعمل بشكل أفضل بكثير مقارنة بنقرات الوحوش الأمريكية.
لماذا المضيف مثل هذا فيلم الوحش الجيد
سبب أساسي وراء ذلك المضيف إشادة النقاد هي الطريقة السلسة التي تجمع من خلالها الإثارة التي تغذيها الحركة والتي تصاحب معظم أفلام الوحوش ، مع نقاط حبكة معقدة وصور شخصية صلبة مرضية من الناحية الفكرية. هناك مخاوف حقيقية كامنة وسط محلاق الوحش الفخري ، وكذلك الارتياح الهزلي ، الذي يغرسه Joon-Ho بطريقة تشعر بها من القلب والطبيعية. يرتفع هذا العنصر من النوع الهجين المضيف من مجرد فيلم وحش إلى فيلم رعب أجنبي مثير للاهتمام حول الشياطين التي تعيش في الداخل والخارج. وعلاوة على ذلك، المضيف هو أيضًا هجاء لاذع ، مستوحى جزئيًا من حادثة فعلية حيث أمر الجيش الأمريكي مقدم دفن كوري من قبل الجيش الأمريكي بإلقاء كميات سيئة من الفورمالديهايد في مصارف سيول. بصرف النظر عن تقديم تعليقات سياسية دقيقة ، المضيف يسخر من مزالق حكومة كوريا الجنوبية ، جنبًا إلى جنب مع متظاهرين شباب غافلين من دون سبب حقيقي ، مثل الطابع الذي عفا عليه الزمن لـ Park Nam-il.
ومع ذلك ، مثل كل أفلام Bong Joon-Ho ، المضيف هو أكثر بكثير من الشخصيات الفردية ، ويخرب تقاليد أفلام الوحش من خلال الكشف عن الوحش في غضون دقائق من السرد. يشبه نسخة عملاقة متحولة من ثعبان البحر ، يخطف الوحش Hyun-seo (Go Ah-sung) ، وهي ابنة Park Gang-du (Song Kang-ho). بعد ذلك ، يركز السرد على جهود عائلة Park لإنقاذ Hyun-seo ، مما يؤدي إلى لحظات مأساوية وتسلسلات مطاردة تهريجية تذكرنا بـ Joon-Ho's تمام . بصرف النظر عن هذا ، فإن أفلام الرعب الكورية مثل المضيف يجعل من الصعب ظهور مجاز البطل العام الذي يقتل الوحوش ، وهو أمر منعش بأكثر من طريقة ، لأن معظم الأبطال في مواقف الأزمات الحقيقية ليسوا نتيجة نبوءات أو بطولة سامية ، ولكن أجزاء متساوية من القلب والشجاعة ، القابلية للخطأ والخوف.
لماذا تختلف أفلام الوحوش الأمريكية
حصلت أفلام الوحوش الأمريكية على نصيبها العادل من الإدخالات المثيرة ، بما في ذلك الفوضى المتغيرة إبادة ، الرعب الذي لا يمكن تسميته الضباب ، والرعب التلوي الرائع لـ كوخ في الغابة . بينما تتألق مثل هذه الأفلام بسبب أساليبها السردية غير التقليدية وصورها التي تثير البرد ، لا يوجد ندرة في أفلام الوحوش الأمريكية التي تتبع أفلام الوحوش المبتذلة ، المشبعة بتسلسلات الحركة غير الملهمة التي لا تفعل شيئًا يذكر. إثراء جوهر السرد. بصرف النظر عن هذا ، فإن معظم أفلام الوحوش الأمريكية لا تركز على التوصيف المقنع ، مما يؤدي إلى حبكة فاترة تدور حول شخصيات لا يمكن الاعتماد عليها أو تستحق التأصيل من أجلها ، وهو خطأ متكرر يتسبب في إغراق معظم إدخالات الرعب الوحوش في المستوى المتوسط. يمكن أن يُعزى ذلك إلى حقيقة أن الكثير من صانعي الأفلام ينظرون إلى هذا النوع كوسيلة لإشباع توقعات الدمار الواسع النطاق ، دون دعم هذه التسلسلات بنزاهة عاطفية أو فنية.
هذا لا يعني أن الرعب المقنع لا يمكن أن ينشأ من مثل هذه الصيغ ، ومع ذلك ، فإن الاستخدام المفرط غير المتخيل لكأس فيلم الكارثة جعل معظم إدخالات الوحوش الأمريكية قاحلة وباهتة. يمكن أن يتجلى ذلك في الفشل الذريع لعملية التكيف الأخيرة للعبة فيديو بول دبليو إس أندرسون ، صياد الوحش ، والتي ، على الرغم من أنها تتميز بتسلسلات حركة جيدة التنفيذ وحوش خطيرة على ما يبدو ، إلا أنها تعتمد على المجازات السينمائية المشتقة من خلال عدم استثمار أي شيء تقريبًا في حوار هادف أو تطوير الشخصية. يبدو أن هذه هي القضية الأساسية في معظم أفلام الوحوش الأمريكية ، التي تفشل إما في ترويع أو تحريك الجماهير بسبب نيتها الوحيدة في ولادة امتيازات مربحة بدون مركز فني. في المقابل ، تتم صياغة معظم الرعب الأجنبي كمدخلات فنية قائمة بذاتها ، حيث يكون للتوصيف أهمية كبيرة مثل الوحش (الوحش) المعني. علاوة على ذلك ، فإن الصيغة الأمريكية المستخدمة في كثير من الأحيان كلما كان الوحش أكبر ، كان ذلك أفضل لا يعمل في كل سياق ، لأنه يقرض هياكل أفلام متكررة بدون ذكاء أو عجب.
كيف يمكن لأفلام الوحوش الأمريكية أن تتعلم من الرعب الأجنبي
من أجل فهم كيف يمكن لأفلام الوحوش الأمريكية التعلم من الرعب الأجنبي ، يحتاج المرء إلى العودة إلى التألق المطلق المضيف . بصرف النظر عن النوع الهجين ، المضيف قادر على المزج بين السلالات والنغمات السردية المختلفة ، والتي تبلغ ذروتها في فيلم مخلوق غريب ولكنه مدفوع عاطفياً يمزج الكوميديا والهجاء والميلودراما والحركة بطريقة خيالية للغاية. الرعب هو الأكثر صعوبة عندما لا يتم استحضاره من خلال القفز على الركبة أو الدماء فوق القمة ، ولكن بدلاً من ذلك ، يعمل بشكل أفضل عندما تسبقه لحظات دنيوية ذات طبيعة هزلية أو عاطفية. وحش جون-هو سخيف ومخيف في أجزاء متساوية ، وغالبًا ما يقترب من الرسوم الكاريكاتورية ، ولكنه الرعب الحقيقي المضيف تكمن في الدوافع الملتوية للجنس البشري ، والأطوال التي يمكن للمرء أن يذهب إليها لإشباع الشياطين الداخلية. ومن ثم ، عند النظر إليها من عدسة تقديم موضوعات خيالية لرعب الوحوش الأمريكية ، فإن أفلام مثل المضيف يمكن أن يكون بمثابة مصدر إلهام فضفاض لصانعي الأفلام لإنشاء غرفة خاصة بهم ومقنعة من الرعب.
بصرف النظر عن هذا ، يجب إعادة النظر في مجاز الوحش من خلال عدسة جديدة من قبل الأفلام الأمريكية ، كما فعلت ببراعة الرعب الإيراني. فتاة تمشي في المنزل وحدها في الليل ، وفيها الوحش فتاة مصاصة دماء تتزلج على الألواح (شيلا فاند) ، تتغذى على الرجال الذين لا يحترمون النساء. إن وجهات النظر هذه لا تنعش سرديات أفلام الوحوش فحسب ، بل تخلق أيضًا جوًا خامًا ومؤثرًا من الرعب للجماهير الحديثة. علاوة على ذلك ، كانت المجاز الأخير للفتاة موضوعًا للإفراط في الاستخدام الشرير ، باستثناء بعض المشاركات الأمريكية التي تهدف إلى تقويض هذا المجاز عن طريق قتل الفتاة الأخيرة ، أو عدم وجود ناجين في النهاية على الإطلاق.
سيكون من المثير للاهتمام أن نشهد المزيد من رعب الوحوش الأمريكية التي تتبنى هذه الأجهزة السردية ، كما حدث بالفعل في الإدخالات المستقلة الحديثة مثل اتساع الليل ، حيث يكون مصدر الرعب هو طنين منخفض مقلق ، ووفرة الوحوش التي يغذيها الرعب الكوني الفراغ ، والتي تعمل بشكل جيد للغاية على الرغم من استخدام بعض نماذج أفلام الوحوش. في حين أن تسلسلات الحركة عالية الأسلوب ، إذا تم إجراؤها بشكل جيد ، فلن تخرج عن الأسلوب ، فقد حان الوقت لأن تحتضن أفلام الوحوش الأمريكية كهوف المجهول أو التعقيدات الدقيقة التي ينطوي عليها قتل الوحش بداخلها.