لقد أغلق لي أونكريش، مخرج بيكسار، بأدب الموقف النموذجي تجاه كل من أفلام الرسوم المتحركة وأفلام بيكسار بشكل عام.
عارض المخرج Lee Unkrich التصور القديم لفيلم Pixar لعام 2017، جوزة الهند . Unkrich هو اسم مميز بشكل منتظم لأرصدة أفلام Pixar، حيث شارك سابقًا في الإخراج قصة لعبة 2 , شركة الوحوش. ، و العثور على نيمو قبل أن يتصدر قصة لعبة 3 فقط. جوزة الهند حقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا لاستوديو الرسوم المتحركة، حيث تمت الإشادة بالفيلم بشكل خاص لتمثيله للثقافة المكسيكية وموضوعات الروابط العائلية. تحدث مخرج بيكسار، لي أونكريش، ضد الاعتقاد الخاطئ بأن فيلمه الفائز بجائزة أفضل فيلم رسوم متحركة لعام 2017 هو فيلم للطفل. ضمن سلسلة من التغريدات على تويتر. أونكريتش يجادل دبلوماسيًا بأن أعماله وأفلام الرسوم المتحركة تختلف بشكل عام عن القصص المخصصة للأطفال في المقام الأول. في حين أن موقفه لا لبس فيه وحازم، فإنه يتعامل مع الموضوع بأدب وبحسن نية مع أولئك الذين يتفاعل معهم بشكل مباشر والمستخدمين الذين يتابعون الخطاب.
'هذا موضوع ساخن جدًا بالنسبة لي. هناك نقص مؤسف في احترام الرسوم المتحركة كوسيلة عالمية لسرد القصص - على قدم المساواة مع الحركة الحية - وهذا بالكاد تحسن خلال السنوات الخمس والعشرين التي عملت فيها في بيكسار.
ذات صلة: لوكا وتحول الأحمر يكسران اتجاهًا رئيسيًا في بيكسار
ââââ
لماذا يعد التفكير في الرسوم المتحركة على أنها مخصصة للأطفال فقط أمرًا خاطئًا
ويأتي موقف أونكريتش القوي في أعقاب تغيير كبير في ديزني، مع عودة بوب إيجر لإعفاء بوب تشابيك من منصب الرئيس التنفيذي للشركة بعد عامين فقط من تقاعده من نفس المنصب. وقد أعرب تشابيك نفسه مؤخرًا عن هذا الشعور الذي يعارضه أونكريتش، وهو أن أفلام الرسوم المتحركة مخصصة حصريًا لسوق الأطفال. أثارت تعليقاته بعض ردود الفعل العنيفة من محبي ديزني، والتي اعتبرت خروجًا عن تاريخ العلامة التجارية الطويل في رواية القصص التي تلبي احتياجات الجماهير من جميع الأعمار في وقت واحد. وبين الرد على تلك التصريحات والانتقادات الشديدة لرد ديزني - في عهد تشابيك - على تشريع فلوريدا 'لا تقل مثلي الجنس' في وقت سابق من هذا العام، يُنظر إلى عودة إيجر على أنها تصحيح ضروري لمسار الشركة.
لطالما رفضت المواقف تجاه أفلام الرسوم المتحركة باعتبارها وسيلة ترفيه لأصغر فئة سكانية، منذ ظهور ديزني لأول مرة في عام 1937 مع فيلم الرسوم المتحركة. سنووايت و الأقزام السبعة . على الرغم من نهضة ديزني في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، فضلاً عن ظهور شركة بيكسار في أواخر التسعينيات (وكلتاهما اشتهرتا باستكشاف موضوعات أكثر نضجًا وتعقيدًا عاطفيًا)، إلا أن هذه الوسيلة لم تكسر أبدًا حاجز هذا التصور بشكل لا يمكن إصلاحه. . أثار الاتجاه الأخير لشركة ديزني لإعادة صنع أفلام الرسوم المتحركة الخاصة بها في الحركة الحية انتقاداتها الخاصة لكيفية تعزيز هذا فكرة دونية الرسوم المتحركة كتنسيق لسرد القصص.
ومع ذلك، هناك دلائل قوية على أن مثل هذه المواقف تتضاءل تدريجيًا لصالح تقدير أكثر دقة للرسوم المتحركة كوسيلة للجمهور، الصغار والكبار على حد سواء. شكلت التسعينيات خطوة مهمة إلى الأمام في هذا الصدد، ليس فقط بفضل كلاسيكيات ديزني الحديثة مثل الجميلة والوحش و الاسد الملك ، ولكن المنتجات غير التابعة لشركة ديزني مثل أمير مصر و عملاق الحديد . واصلت Pixar هذا في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين من خلال سلسلة من الميزات الناجحة - بما في ذلك الجدار-E و أعلى - التي استكشفت واحتضنت بنشاط القصص التي وجدت صدى لدى البالغين. في الآونة الأخيرة، ظهرت أفلام مثل رجل العنكبوت داخل عالم العنكبوت لقد واصلنا توسيع الوعي والتقدير للرسوم المتحركة كشكل فني مساوٍ للحركة الحية.
التالي: كل بيضة عيد الفصح اللامعة في أفلام قصة لعبة من إنتاج بيكسار
مصدر: لي أونكريش