تعمل Disney على تعزيز اتجاه التكيف المباشر مع كرويلا ، الذي يحكي قصة أصل الشرير سيئ السمعة من 101 كلب مرقش . في دور السينما وفي ديزني + 28 مايو ، يسقط الفيلم استيلا (إيما ستون) قبل التحول في عالم الموضة في لندن في السبعينيات ويصور ما يسمى بالوحش.
تحدث المخرج Craig Gillespie إلى TVMaplehorst حول كيفية تعامله مع prequel ، وما جلبته Emma Stone للدور ، وما هي التكريم التي تم تضمينها لمحبي Disney القدامى.
هناك الكثير من أجواء Batman-Joker في Cruella مع Dalmatians. كيف صنعت ذلك في القصة بحيث تقف من تلقاء نفسها ، ومع ذلك تخدش حكة 101 كلب مرقش قد يشعر بها الناس؟
كريج جيليسبي: أعني ، هناك الكثير من الأشياء المعبأة في هذا الفيلم. اتصل بي شون بيلي وقال ، 'مرحبًا ، هل أنت مهتم بعمل Cruella مع Emma Stone في 1970s punk London؟' وقلت ، 'نعم ، هذا يبدو ممتعًا للغاية.' لكنه اتصل بي بعد أنا ، تونيا ، لذلك أراد موسيقى تصويرية كبيرة وتحدث عن The Clash وكل هذه الأشياء. لقد اكتشفت ما إذا كانوا يتصلون بي بعد أنا ، تونيا ، سأعتمد عليه حقًا وسأعود إلى حدسي مرة أخرى كما فعلت أنا ، تونيا.
بالطبع ، كان لدينا معلمات ديزني إلى حد ما ، لكنني أردت الحصول على تلك النسخة الأكثر قتامة منها ، وأن أحصل حقًا على التيار العاطفي لها ، بالإضافة إلى الاستمتاع بالكثير من المرح في الأعلى. أردت كلا الطرفين ، لذلك لم أخجل أبدًا من الميل إلى أي منهما. لقد كانت موجودة على الصفحة ، ولكن أينما كانت على الصفحة ، كنت سأعتمد عليها بشكل أكثر دراماتيكية. وسمحوا لي بالذهاب معها.
هل يمكنك التحدث معي عن الفترة الزمنية وما الذي ساعد في إلهام تلك النسخة من الفيلم؟
كريج جيليسبي: من وجهة نظر الشخصية ، نجحنا حقًا. لأن ما أحببته في السطر الكامل للقصة وشخصية Cruella هو أنها شخص لديه هذه الموهبة الحقيقية وهذا الصوت الحقيقي بداخلها ، وقد قيل لها ألا تتفاعل معها ولا تتقبلها. في ستينيات القرن الماضي في لندن ، كان عليك التلوين داخل الخطوط ؛ هناك طريقة لفعل الأشياء ، والدتها تريدها أن تتلاءم معها ، وهم لا يسمحون لها بأن تكون هي نفسها الحقيقية.
يتجلى ذلك مرة أخرى مع الصدمة ، ولن ينتهي الأمر بها إلا في النهاية تميل إلى نفسها الحقيقية وتزدهر حقًا ، لكنها حصلت على الكثير من الأمتعة من الأشياء التي حدثت على طول الطريق. لذا ، أحب هذه القصة ، وتلك الخلفية لمشهد البانك في لندن والمستقطنين في نوتينغ هيل ضد المؤسسة تتناسب تمامًا مع رحلتها في ذلك العالم.
ما الذي قدمته إيما ستون إلى Cruella والذي ربما لم تفكر فيه قبل التصوير؟
كريج جيليسبي: الشيء المدهش مع إيما ستون هو أنه لا يوجد شيء بصراحة لا تستطيع فعله. كان جزء كرة لوسيل منها ممتعًا ، كما لو كنت تراها في Liberty’s ، والجسد الذي تتمتع به ؛ إنه أمر رائع. ولكن بعد ذلك فإن الأشياء الدرامية التي يمكنها القيام بها ، تصل إلى الطرف الآخر.
بادئ ذي بدء ، هناك Cruella ، وهذه مهمة شاقة. في أي وقت تقوم فيه بأداء شخصية بارزة - بالنسبة لأي ممثل ، فإنهم خارج الأطراف. لأنه يمكن أن يصبح قوسًا جدًا ؛ يمكنك أن تفقد إنسانية الشخصية ، وهي تحاول العثور على تلك المنطقة التي تحتوي على كل شيء. وهي موهوبة للغاية لدرجة أنها خرجت وأعطتني مجموعة كاملة ، حتى نتمكن من معرفة مكانها المناسب في هذا الفيلم. حتى نتمكن من الوصول إلى البقع الداكنة والبقع العاطفية وكذلك الفكاهة.
لديها كل ذلك ، ومن ثم المشهد الذي أصابني بقشعريرة معها هو آخر مشهد في النافورة. إنها مونولوج لثلاث صفحات. إنه مشهد مدته ثلاث دقائق. وهي موهوبة للغاية لدرجة أننا كنا سنقوم بتغطية صغيرة على ذلك ، ثم في ذلك اليوم ، اتصلت بها وقلت ، 'أتعلم؟ أريد فقط عمل كاميرا واحدة محمولة للمونولوج بأكمله ، لذلك لن يكون هناك أي تخفيضات. وسأقوم بتصويرها عند الغسق ، لذلك لدينا 20 دقيقة. لكنني علمت أنها تستطيع فعل ذلك. كنا نعمل معًا لمدة شهرين في هذه المرحلة ، ويمكنها أن تلد في كل مرة.
لقد فعلنا سبع مرات هناك. قلت ، 'انظر ، سأطلق النار طوال 20 دقيقة. لا تأخذ الأمر كما لو كنت تفعل شيئًا خاطئًا ، إنه فقط لدي 20 دقيقة. سأطلق النار حتى فوات الأوان ومظلمة للغاية. ثم وصلنا إلى النقطة السادسة ، وكان الأمر سحريًا. أنا أشاهد ، وهي مشغولة للغاية وتتحرك. وعندما أدارت رأسها للمغادرة ، انحشرت الكاميرا. اعتقدت أننا فقدناها ، وبشكل مثير للدهشة ، تمكنا من تحويل هذا الرأس إلى قطعة أخرى وهي تمشي بعيدًا. لذلك ، لدينا كل شيء.
ما هي بعض الركائز الأساسية التي تمسكت بها أثناء تكييف القصة؟
كريج جيليسبي: إنها حقًا الرحلة. لا أعرف كم يمكننا التخلي عن القصة ، أو متى سيظهر هذا ، لكن من الواضح أن العلاقة مع الأم ، ما الذي يحدث مع الأم في بداية الفيلم - التقلبات والانعطافات مع ذلك و البارونة ، كان ذلك في الغالب في مكانه. الفكاهة والحوار والمزاح ليس كثيرا. الكثير من القطع الثابتة: القنابل المصورة وعرض الأزياء ، على ما أعتقد ، ربما كانا هناك. لكن تلك القطع الثابتة ، والفئران في الكعكة - كل هذا الجنون ؛ أردت حقًا زيادة كل الكرات الثابتة كثيرًا.
ثم أحضر توني [شيء ما] فيه ، والذي كان تعديلاً مذهلاً. في الأصل ، في منتصف الفيلم ، توقفت عن العمل مع البارونة ولم يعبروا المسارات مرة أخرى. لقد صمم هذا التصور الرائع حقًا الذي استمرت في العمل فيه متخفيًا ، حتى يتمكنوا من قضاء كل هذا الوقت على الشاشة معًا في النصف الثاني من الفيلم. إنها بعض من أكثر المشاهد جاذبية حيث يكون الأمر مثل ، 'ماذا تعرف البارونة؟ هل هي عليها؟ هذا المشهد في المطعم محمّل للغاية ، وكان ذلك من صنع توني.
ما الذي قد يخرجه المشجعون الذين نشأوا مع 101 كلب مرقش من الفيلم ، وما الذي قد يخرجه المشاهدون الجدد من الفيلم؟
كريج جيليسبي: ديزني مخلصون جدًا للجماهير ، من حيث تلك المحاور ، ولدينا هؤلاء هناك. من الواضح أن هناك روجر وأنيتا. لم يلتقيا في هذه المرحلة من الفيلم ، لكننا نضع ذلك بطريقة تجعل كل شيء معقولًا - حتى إلى درجة قيام روجر بالعبث بالبيانو وكونها موسيقيًا ، أسطورة كونها قاتلة جرو و حقيقة ذلك. كيف وضعنا ذلك. أحب نوعًا ما كيف يحدث هذا في الفيلم ، أنه في بعض الأحيان يكون من الأفضل أن تكون ما يريدك الناس أن تكونه وأن تستخدم ذلك لصالحك. أحب كيف يمكننا نسج ذلك.
وبالطبع ، فإن الكلاب متواجدة في المقدمة وفي المنتصف هناك على طول الطريق ، وأنا أحب جهازهم الذين يضطرون إلى الحصول على تلك الكلاب لأسباب مختلفة.
إن تخريب التوقعات بشأن مشروع كبير مثل هذا هو تحدٍ ضروري وحساس. كيف تتعامل مع العبث بمبادئ الفيلم الأصلي؟
Craig Gillespie: يبدو أننا نمتلك رفاهية ، لأنها مقدمة ولا يُعرف الكثير عن أصل Cruella - بصرف النظر عن تلك اللمسات القليلة التي شعرت بأهمية امتلاكها ، فقد منحنا حقًا حرية هائلة. من الواضح أن هناك سمات شخصية قوية جدًا - الطريقة التي تحمل بها نفسها وضحكتها ، وطريقتها الساخرة التي تمتلكها - ولكن هذا هو الجزء الممتع من Cruella ؛ إنها الأشياء التي تريد حقًا الاعتماد عليها.
تلك الشخصية التي تعود إلى الأربعينيات من القرن الماضي من Lifeboat ، فيلم Hitchcock ، تلك الضحكة المميزة - نحن في الواقع نحييها في مشهد في غرفة الفندق عندما كانت Estella جالسة هناك. جزء من أسطورة Cruella هو أن الضحك كان مبنيًا على تلك الممثلة ، لذلك علينا أن نضع ذلك هناك أيضًا.
التالي: مقابلة مارك سترونج مع Cruella
تواريخ الإصدار الرئيسية
-
كرويلا
تاريخ الافراج عنه: 2021-05-28
