في سن المراهقة وولف: مدير الوحدة الثانية لحزمة الفيلم والذئب حول بناء عوالم المستذئبين

نتحدث إلى كريس بروستر ، مدير الوحدة الثانية في Teen Wolf: The Movie and Wolf Pack ، حول تصميم الأعمال المثيرة ومشاهد القتال لكلا المشروعين.

يتمتع كريس بروستر المحترف في Stunt بعمل رائع في الأعمال المثيرة ومحاربة الكوريغرافيا ، مع عدد كبير بشكل غير عادي من الاعتمادات المتعلقة بالذئب باسمه. عمل سابقًا كرجل حيلة ومنسق في سلسلة MTV التين وولف ، سيعود بروستر كمدير للوحدة الثانية لعام 2023 في سن المراهقة وولف: الفيلم ، والذي يتم بثه الآن على Paramount +. ثم قام بالقفزة إلى نفس الدور في المسلسل الجديد حزمة الذئب ، والتي يمكن رؤيتها أيضًا على Paramount + ، مع ظهور حلقات جديدة لأول مرة يوم الخميس حتى 9 مارس 2023.

في سن المراهقة وولف: الفيلم تواصل قصة التين وولف سلسلة ، مع عودة الممثلين الأساسيين للعرض ، بما في ذلك تايلر بوسي ، وكريستال ريد ، وتايلر هوتشلين ، والعديد من الأساطير المستذئبة في العرض. حزمة الذئب في هذه الأثناء ، يشمل أيضًا المستذئبين ولكنه يؤسس قصته وشخصياته الخاصة. بصفته مدير الوحدة الثانية لكلا المشروعين ، يتعمق بروستر لإحياء الأعمال المثيرة الشبيهة بالحيوان ومشاهد القتال لكليهما.

متعلق ب: حركة الذئب التين بالصدفة تجعلنا نفتقد ستايلز أكثر

شاشة تشدق تحدث إلى بروستر عن دوره كمدير الوحدة الثانية لكليهما في سن المراهقة وولف: الفيلم و حزمة الذئب ، وتصميم الأعمال المثيرة ويقاتل مشاهد من كلا المشروعين ، إلى جانب بعض المشاريع الأخرى التي لديه في الأعمال.

كريس بروستر يتحدث عن عوالم المستذئبين لجيف ديفيس

كيف جئت على متن السفينة في سن المراهقة وولف: الفيلم و حزمة الذئب كمنسق حيلة ومدير الوحدة الثانية؟

كريس بروستر: لقد عملت في برنامج Teen Wolf TV ، وقمت بعمل القليل من كل شيء. لقد لعبت دور شخصيتين صغيرتين ، وقمت بمضاعفة كل ممثل تقريبًا طوال العرض. لذا ، عملت عليها كثيرًا ، وفي النهاية ، كنت أقاتل للتنسيق والمغامرة في تنسيق بعض الحلقات ، وتمكنت حقًا من بناء علاقة مع جميع الممثلين وطاقم العمل.

لم يقتصر الأمر على إعادة غالبية الممثلين للعرض ، ولكنهم أعادوا غالبية الطاقم بأكمله. كان مثل لم شمل عائلي عملاق ، والذي كان مذهلاً للغاية. بعد القيام بالبرنامج التلفزيوني ، عملت بالفعل مع مجموعة من المنتجين في العديد من المشاريع الأخرى ، لذلك عندما صنعنا الفيلم الطويل ، كان نوعًا من التناسق الصغير المثالي. سألوني إذا كنت أرغب في الحضور والعمل على الفيلم ، ولم يكن هناك أي سؤال على الإطلاق ، فقلت 'يجب أن أفعل هذا بالتأكيد!'

الذي مات باللون البرتقالي هو الأسود الجديد

كان في سن المراهقة وولف: الفيلم تم القيام به بالتعاقب مع حزمة الذئب ؟

كريس بروستر: انتهينا حرفيًا من فيلم Teen Wolf: The Movie ، وفي الأسبوع التالي ، كنا نعمل على Wolf Pack ، وبعد ذلك كنا نقوم بإعادة تصوير فيلم Teen Wolf: The Movie في نفس وقت تصوير فيلم Wolf Pack ، لذلك كان الأمر كذلك بدون توقف ومباشرة من خلال.

متى إذا كان حبك خاطئًا في عام 2020

عند تصميم الأعمال المثيرة والمعارك من أجل شيء مثل التين وولف ، ما هي العملية وكيف تختلف عن المشاريع الأخرى التي عملت عليها؟

كريس بروستر: حسنًا ، بصراحة ، كل عرض يحتوي على إعداد مختلف تمامًا ، كل ذلك يعتمد على العناصر المعنية. لذلك ، في بعض الأحيان تحصل على الممثلين جيدًا ، مقدمًا بوقت طويل ، ولديك الجدولة والتوافر للقيام بالفعل بالكثير من التدريبات ، وفي كثير من الأحيان ، سيحضر منسق الحركات في وقت مبكر ويصمم كل طريقة العمل قبل التصوير ، حتى يكون لدينا الوقت لتعليم الممثلين الكوريغرافيا.

عادة ، نقوم بتجربة كل لحظة من الحدث ، والتي هي في الأساس فيديو مفهومي خاص بنا حيث نقوم بتصوير ما يمكن أن يبدو عليه الإجراء ، ثم نقدمه إلى المخرج والمنتجين والممثلين ، وإذا كان هناك أي ملاحظات ، نحن نأخذ هذه الملاحظات ، ونجمع أفكارنا معًا نوعًا ما بحيث عندما نذهب بالفعل إلى الكاميرا ، نعرف بالضبط ما نفعله ، ونعرف أين ستكون زوايا الكاميرا ، وهذا يجعلها أكثر مرونة وستحصل على الكثير من الدوي لجهودك بهذه الطريقة.

في حالة كل من Teen Wolf و Wolf Pack ، كان لدينا القليل جدًا جدًا من التحضير ، لذلك كان علينا أن نسير في مسار مختلف عندما يتعلق الأمر بتصميم الحركة بالكامل. في العادة ، نبتكر داخل فريق الحركات المثيرة أولاً ونجلب الممثلين ، ونعلمهم نوعًا ما تصميم الرقصات ولديهم وقت للسماح لها بنقعها وتغرق في رؤوسهم ، وعادةً ما يكون لديهم متسع من الوقت لأخذ تصميم الرقصات هذا و نوع من إضافة الجسم إلى الهيكل العظمي. إنهم قادرون على وضع شخصيتهم في مقدمة الحركات ، ونحن فقط نتدرب على الرقص مرارًا وتكرارًا ، بحيث بحلول الوقت الذي نصل فيه إلى الكاميرا ، يكون من السهل جدًا عليهم السماح لذاكرة العضلات بالسيطرة والتركيز فقط على المشهد.

نظرًا لأنه لم يكن لدينا أي استعدادات هذه المرة ، ما كان علينا القيام به هو أن فريق الحركات البهلوانية صمم كل هذه الجيوب الصغيرة من الحركة ، وكانت قطعًا من تصميم الرقصات التي يمكننا تمييزها بسهولة. لذلك ، إذا أخذنا تسلسل قتال من 10 حركات ، وإذا كنا سنستخدم تلك الحركات العشر لأليسون ، فسنضع قوسًا في أيدينا وندير بعض تصميم الرقصات ونكيفها مع القوس في يدك وسهام الرمي خلال نفس الحركات. أو ، إذا كان أي من المستذئبين يقوم بالقتال ، فمن الواضح أنه بدلاً من أي نوع من اللكم ، ستكون حركات كبيرة وواسعة النطاق. لذلك ، كنا قادرين على اتخاذ الأجزاء الصغيرة من العمل التي صممناها مسبقًا ، وبعد ذلك كل يوم ، سنبني الجسد إلى حد كبير على هؤلاء ، وتمكنا من إنشاء الإجراء ، والحصول على الممثلين المتصلين ، و حرفيًا ، يتم التدريب على كل شيء وإتقانه في أقل من ساعة.

أصبح Tyler Hoechlin هو سوبرمان سوبرمان ولويس ، التي لها متطلباتها المادية الخاصة بمشاهدها الكبيرة. مع عودة تايلر إلى التين وولف ، هل كان هناك أي تغيير كبير في كيفية أداء الأعمال المثيرة ومحاربة المشاهد؟ هل غيّر كونه سوبرمان أدائه في العرض من حيث الجانب المادي منه؟

كريس بروستر: لكي نكون صادقين تمامًا ، تم بناء Hoechlin مثل Superman منذ العمل في Teen Wolf. إنه لائق بشكل لا يصدق الآن ، لكنه كان دائمًا لائقًا بشكل لا يصدق. أعتقد أن الاختلاف الوحيد هو أنه في Teen Wolf ، لم يكن لديه سوى بضع سنوات من العمل أمام الكاميرا تحت حزامه ، والآن ، بعد سنوات عديدة من القيام بعمل ليس فقط على Teen Wolf ولكن أيضًا باعتباره Superman ، فهو بالتأكيد أكثر مصقولًا. مما كان عليه.

طاقم جديد لمذكرات طفل جبان

أشعر أنه من خلال الخبرة ، تحصل على مستوى معين من الأداء ، وتكون قادرًا على تجميع اللكمات أينما كانت الكاميرا ، وتقترب من بناء حاسة سادسة لمكان تلك الكاميرا. لذلك ، أثناء تحركك خلال تسلسل الحركة ، فأنت تعرف المكان المناسب لوضع كل شيء ، وتعرف بالضبط كيفية بيع كل رد فعل. لقد كان دائمًا جيدًا حقًا في العمل ، وهو أفضل الآن.

في تصميم الأعمال المثيرة وعمل في سن المراهقة وولف: الفيلم و حزمة الذئب ، ما هي بعض الأشياء المفضلة لديك من حيث التعقيد والعناصر البارزة بالنسبة لك كمدير للوحدة الثانية؟

كريس بروستر: حرفيا ، كانت التجربة الأكثر إثارة في Wolf Pack هي النهاية ، خاصة المعركة النهائية. جيف ديفيس هو العارض ، وقد كتب كل شيء وخلق حرفياً كلاً من عوالم Teen Wolf و Wolf Pack ، لذلك لا أحد لديه رؤية أكثر وضوحًا لكل عنصر مما لديه. قام بإخراج الحلقة الأخيرة بالإضافة إلى الكتابة والعرض وكل شيء.

كان العمل معه جنبًا إلى جنب تجربة رائعة. أشعر أنه ليس فقط سيد كل ما يفعله ، ولكنه أيضًا متعاون للغاية في ما يفعله لدرجة أنه سيعمل جنبًا إلى جنب مع كل قسم ، وطاقته وموقفه يرفعان الجميع. أشعر فقط أنني أعمل إلى جانبه في الحلقة النهائية ، لقد تعلمت الكثير ، يجب أن أستمتع كثيرًا ، وأعتقد أن الحلقة الأخيرة هي واحدة من أفضل حلقات التليفزيون التي ستشاهدها على الإطلاق.

في العودة إلى التين وولف العالم ، كيف يمكن أن تقول إن نهجك أو النهج العام للألعاب المثيرة والمعارك والعمل في العرض قد تطور من التين وولف ل في سن المراهقة وولف: الفيلم و حزمة الذئب ؟

كريس بروستر: حسنًا ، مع كل فيلم وبرنامج تلفزيوني ، كل عام ، تتقدم صناعة أفلام الحركة ، تمامًا مثل كل عنصر من عناصر الترفيه. ما رأيته يتطور خلال السنوات القليلة الماضية هو أن حركات الكاميرا كانت شخصية حقيقية ، في حين أنه في طريق العودة إلى اليوم وحتى في سنوات الذئب التين ، كانت الكاميرات أكثر ثباتًا ، وكان لها إحساس مختلف تمامًا ومختلف الطاقة ، ولكن بيع تصميم الرقصات كان أسهل كثيرًا. في أي وقت تقوم فيه بتكديس حركة ، كان بيعها أسهل كثيرًا ، لأنك كنت تعرف بالضبط مكان وجود الكاميرا في جميع الأوقات ، وطالما أنك وضعت حركة هنا ، فسيتم بيعها دائمًا.

الآن ، لقد تطورنا إلى حيث تتحرك الكاميرا لإبراز الحركات وإبراز تصميم الرقصات ، بحيث تبدو أفضل بمليون مرة ، ولكن من الصعب جدًا تصميم كاميرا متحركة ، والعمل ككاميرا متحركة. ما تمكنا من القيام به هو نوع من تكوين الرقصة بحيث يتم تكديس كل حركة أينما كانت الكاميرا ، وقمنا بتعليم الممثلين تصميم الرقصات ، ولدينا بالفعل عقلية 'الكاميرا ستفعل هذا ، سنقوم ببيع هذه الحركة هنا ، هذه الخطوة هنا ، هذه الحركة هنا ، وبعد ذلك ستكون هذه هي لقطة التأثير ، لذلك هذا المكان الذي سنقوم ببيع هذا من أجله. 'أعتقد أنه بالتأكيد تقدم ممتع في طرق تصميم تسلسلات الحركة .

هل هناك أي حديث عن مكان وجود ملفات التين وولف و حزمة الذئب يمكن أن تذهب الأكوان بعد ذلك؟

كريس بروستر: حسنًا ، هناك الكثير من المحادثات. كان كل من Teen Wolf و Wolf Pack رائعين للعمل عليهما ، ومن الواضح أن المعجبين يحبونهما. قرأت أن Teen Wolf كان الفيلم الأول الأكثر مشاهدة الذي شاهدته Paramount + على الإطلاق في أول 24 ساعة ، وشيء من هذا القبيل تمامًا لـ Wolf Pack. من الواضح أن المعجبين يحبونها بقدر ما أحب.

بصراحة ، طاقم الممثلين وطاقم كل من Teen Wolf و Wolf Pack مذهلين ، وأود أن أستمر في الاستمرار والنمو مع كليهما. مع Teen Wolf ، كنت الآن صديقًا للممثلة وطاقم العمل لمدة عقد من الزمان ، وكان الأمر أشبه بلم شمل عائلي رائع حقًا عندما نرى بعضنا البعض. إذا قمنا بعمل مائة فيلم من أفلام Teen Wolf ، فأنا أحب أن أكون جزءًا من كل واحد منهم.

أنت أيضًا تبني منشأة تدريب حيلة ، وقد بدأت أيضًا في الظهور لأول مرة في الإخراج. ما الذي يمكنك مشاركته عن هؤلاء؟

كريس بروستر: حسنًا ، نحاول بناء منشأة تدريب حيلة هنا في أتلانتا. لقد نشأت وأنا أتدرب في 87 Eleven ، وهي مكة المكرمة لعالم الألعاب المثيرة. هناك الكثير من الأساطير المطلقة الذين نشأوا وهم يتدربون هناك ، وأريد إعادة إنتاج ذلك على الساحل الشرقي. بدأت لعبة 87 Eleven بمجموعة كاملة من فناني الحركات المذهلين الذين يحبون العمل معًا. لقد كانوا فريقًا حاذقًا عمل بشكل جيد جدًا جنبًا إلى جنب ، ونما كفريق واحد ، ومع نمو الفريق ، نمت الفرص ، وانتقلوا من مجرد الأداء إلى التنسيق إلى الوحدة الثانية الموجهة إلى الإخراج ، و الآن هم ينتجون وفقط على قمة عالم الحركة بأكمله.

من الجيد البحث عن قصة حقيقية

إنه أمر ملهم للغاية ، لذلك نحن نبني منشأة حيلة هنا في أتلانتا حيث سأتدرب أنا وفريقي البارع ونفعل كل ما في وسعنا لتدريب الجيل القادم ، والجيل القادم ، من الأشخاص المثيرين. هناك الكثير من العمل ، وأعتقد أنه كلما تمكنا من بناء فناني الأداء في المستقبل ، كلما زاد ذلك من الارتقاء بالنشاط التجاري بأكمله. إلى جانب ذلك ، بينما أقوم ببناء المزيد في توجيه كل شيء في هذا الصدد ، سيكون لدي الكثير من الأشخاص لأجعلهم في أي وقت أحتاج فيه إلى فناني الأداء والمثليين لأي مشروع أقوم به.

سيكون أول إخراج لي هذا العام ، أنا أصور فيلم Relentless ، وأنا متحمس جدًا لذلك. الدخول إلى الوحدة الثانية في الإخراج أمر لا يصدق. لدي شغف كبير بسرد قصة فقط ، وتعلمت كيف أحكي قصة من خلال الحركة. عندما تقوم بمشهد قتال ، فإن كل لكمة هي بمثابة خط حوار. أنت تحكي هذه القصة دائمًا مع كل خطوة تقوم بها ، إنها ليست مجرد عمل من أجل العمل ، ومع زيادة الاستثمار في سرد ​​القصص ، تعلمت أنه يمكنك الحصول على أجمل تصميم رقص في العالم ، وإذا لم يتم التقاطها بالطريقة الصحيحة ، فأنت لا تحكي قصة حقًا.

لقد تعلمت ليس فقط كيفية سرد القصة داخل الحركة ، ولكن أيضًا كيف يمكنك التقاط الحركة ، لذا فهي تنمو لتصبح أكثر فأكثر شغفًا برواية القصص ، وسأواصل ليس فقط تصوير الحركة ولكن التصوير كل شئ. تعتقد أن نفس القواعد تنطبق. لا يمكنك تصوير مساحة فارغة بدون سبب. كل إطار فردي لفيلمك أو برنامجك التلفزيوني يجب أن يتم لغرض ما ، وعليك أن تحكي قصة مع كل خيار تتخذه. إنها لوحة قماشية ممتعة للغاية للرسم عليها!

اقرأ البعض الآخر التين وولف و حزمة الذئب المقابلات ومقابلتنا السابقة مع كريس بروستر أدناه:

• مقابلة وولف باك: أرماني جاكسون وبيلا شيبرد
• تايلر بوسي وكريستال ريد ينعكسان على الذئب المراهق: الفيلم
• مقابلة مع مصمم الأكشن كريس بروستر: بلاك آدم

التالي: في سن المراهقة وولف الموسم الثالث يشرح لماذا ديريك مفرط في الحماية في الفيلم

في سن المراهقة وولف: الفيلم و حزمة الذئب يتدفقون الآن على باراماونت +.