تشهد أفلام جيالو انتعاشًا جديدًا، مما قد يعني حقبة أخرى لسينما الرعب؛ ومع هذا الاتجاه الجديد، إليكم نظرة على جذور الرعب الإيطالي.
مع جيمس وان القادم فيلم قصة بوليسية , خبيثة ، ونسخة لوكا جواداجنينو الجديدة لفيلم داريو أرجينتو الكلاسيكي، يتنهد ، كان عشاق الرعب الحديث يناقشون تاريخ الرعب الإيطالي بشكل أكثر بروزًا في السنوات الأخيرة.
في حين أن العديد من المعجبين لديهم تعريفات مختلفة لـ 'giallo'، ويتألفون من بعض عشاق الرعب الأكثر شغفًا ضمن هذا النوع، فليس هناك شك في تأثيره على الرعب على نطاق أوسع. في الواقع، لقد ارتبطت أفلام جيالو بكل شيء بدءًا من الفيلم الكلاسيكي الرائع لجون كاربنتر، عيد الرعب وصعود الثمانينيات والارتباط بسيد التشويق نفسه، وعلاقاته بألفريد هيتشكوك. حقًا، لقد كان الرعب يبني نفسه دائمًا، ويستلهم من أساتذة آخرين مرارًا وتكرارًا، حيث استلهم هيتشكوك كاربنتر، واستلهم كاربنتر كانينغهام ليصنع فيلمه. الجمعة 13 الامتياز، وما إلى ذلك. ومع ذلك، جيالو يتجاوز مجرد إلهام استعارات الرعب الأكثر حداثة وأنواع فرعية محددة ؛ يشبه جيالو، من نواحٍ عديدة، الفن نفسه - فهو يتميز بالدقة والتنوع، وله جذور عميقة في تاريخ السينما الإيطالية.
ذات صلة: كل ما نعرفه حتى الآن عن الأورام الخبيثة
يعتبر Giallo أيضًا ملحوظًا بسبب جذوره الموضوعية، والتي تمتد إلى المنحرف والمروع والمثير على غرار ما فعلته نوير في أيام السينما بالأبيض والأسود. في حين أن داريو أرجينتو وماريو بافا ولوسيو فولسي هم المخرجون الأكثر شهرة الذين انغمسوا في هذا الأسلوب، إلا أن هناك الكثير من الجيالو التي ستحبها، وذلك لسبب وجيه جدًا.
شرح أفلام جيالو: تاريخ الرعب الإيطالي
أولا وقبل كل شيء، مصطلح 'جيالو' ينبع حرفيا من الكلمة الإيطالية التي تعني 'أصفر'. يرجع السبب في إطلاق هذا المصطلح على الأفلام إلى روايات الإثارة التي تم توزيعها في الخمسينيات وتميزت بصفحاتها الصفراء. أصبحت روايات الغموض والجريمة هذه بمثابة العمود الفقري للأفلام في الستينيات، والتي أخذت ملاحظات من صانعي الأفلام مثل ألفريد هيتشكوك ، الذي استكشف موضوعات مماثلة وتخطى الحدود مع المرض العقلي، كما رأينا مع شخصية نورمان بيتس في الستينيات مريض نفسي . تقدم جيالي (جمع جيالو) تعليقات على العديد من القضايا المتعلقة بالثقافة المضادة في الستينيات، والأمراض العقلية، والهوية الجنسية، وتخلط كل هذا مع الجرائم الوحشية التي غالبًا ما تشترك في عنصر صنم أو جنسي حيث يطارد القتلة ذوو القفازات السوداء ويقتلون النساء كما هو الحال في الصفحات الجريئة لأفلام الإثارة والجريمة.
ينتشر الوثن والجنس في أفلام جيالو، لكن هذا جاء في وقت ظهر فيه الكثير من ذلك إلى الصدارة. من المعروف أن الحركات الاجتماعية والسياسية في الستينيات كانت وقتًا أكثر استرخاءً لاستكشاف هوية الفرد، ومع تلك الحرية، جاءت بعض التحديات والمخاطر. ومع ذلك، نظرًا لأن الرعب كان دائمًا متمسكًا بالعمود الفقري الذي تدعمه الحركات الاجتماعية والسياسة والتاريخ، فقد امتزج جيالو بشكل مثالي. من الناحية الأسلوبية، تتميز أفلام جيالو بالألوان الزاهية، والنيون، والتباينات، واللقطات القريبة، والعنف الدموي، وتعكس البذخ والإفراط في السبعينيات بطريقة مبهرجة ومستمرة تعمل مع صناعة كل فيلم، من أفلام بافا. الدم والدانتيل الأسود (1964) إلى أرجنتو أحمر عميق (1975) أشعر وكأنها رواية نابضة بالحياة.
من غير المؤكد مستقبل جيالو في الرعب الحديث يتنهد لا يناسب فاتورة الأسلوب تمامًا حسب بعض الحسابات. ومع ذلك، فإن المزايا الفنية أفلام جيالو حاضرون دائمًا في هذا النوع الذي يتميز بمخرجين جدد ذوي رؤية مثل جيمس وان وجوردان بيل وحتى لي وانيل الذين يقدمون قصصًا غنية وأسلوبًا سينمائيًا فريدًا لأفلامهم.
التالى: توقع قائمة إصدار الفيلم الجديد لعام 2020