يناقش داميان شازيل ، صانع الأفلام وراء Whiplash و La La Land و First Man ، الإلهام والعملية لفيلمه الجديد Babylon.
داميان شازيل بابل يروي قصة ملحمية مترامية الأطراف تحدث على مدى عقود. من المناسب إذن أن يقضي المخرج أكثر من عقد من الزمن في تطوير الفيلم بـ بابل في مؤخرة رأسه حتى أثناء إنشاء Whiplash ، لا لا لاند ، و الرجل الأول. الطموح وراء بابل يتضح من اللحظات الافتتاحية للفيلم ، مع مشاهد وموسيقى وقصة وعروض على حد سواء تجعله بالتأكيد يستحق المشاهدة (خاصة على شاشة كبيرة).
بابل يضم فريق عمل كبير ولكن بقيادة مارجوت روبي وبراد بيت ودييجو كالفا ، حيث قدم كل منهم أداءً قويًا وجديرًا بالمناقشة. يعتبر عمل كالفا في الفيلم أكثر إثارة للإعجاب نظرًا لأنه اضطر إلى تحسين إتقانه للغة الإنجليزية بشكل كبير من أجل الدور ، وتمكن في النهاية من الارتجال بلغة غير الأم. نجم آخر من الفيلم خارج الشاشة هو جاستن هورويتز ، الملحن والمتعاون مع Chazelle منذ فترة طويلة ، والشخصية الرئيسية في تطوير مشاريع المخرج.
تحدث داميان شازيل مع شاشة تشدق حول الإلهام وراء بابل ، باستخدام الموسيقى لتسريع أكبر مقطوعات الفيلم ، والميل إلى الأفكار المخيفة.
كم مواسم يوميات مصاصي الدماء موجودة
داميان شازيل على بابل
Screen Rant: لقد كان هذا الفيلم يدور في رأسك لأكثر من عقد من الزمان. هل كنت تعمل دائما على بابل بين مشاريعك الأخرى ، ولماذا قررت الآن أن الوقت قد حان للقيام بذلك؟
داميان شازيل: يمكنني القول أنه كان بالتأكيد واحدًا من هؤلاء ، 'الفقاعة في الخلفية' ، أو 'في الخلفية' لسنوات. شعرت كأنني جبل ظللت أحاول أن أرتقي به حتى أتسلقه ، وبعد ذلك قررت عدم القيام بذلك. الكثير من الأيام في مواجهة الصفحة الفارغة والشعور بعدم القدرة على التغلب على ذلك الجدار الأولي.
أعتقد ، في وقت لاحق ، أن ما كنت أفتقده في ذلك الوقت كان مجرد الثقة بالشعور وكأنني أعرف المادة في أحشائي. انتهيت من القراءة كثيرًا ، والبحث ، ومشاهدة الأفلام ، والنظر إلى الأشياء ، ونوعًا من تجميع أي نوع أصبح الحمض النووي للفيلم على مدار كل تلك السنوات. أخيرًا ، بعد ما يقرب من عشر سنوات أو نحو ذلك بعد أن عرضته في البداية ، شعرت ، 'حسنًا. أنا جاهز لكتابة هذا بالفعل الآن ، وجعله حقيقيًا بالفعل.'
هناك الكثير من الشخصيات الرائعة في بابل . هل كان هناك أشخاص أو قصص معينة عثرت عليها من خلال البحث الذي استندت إليه بشكل خاص في إنشائها؟
الجمعة ال 13 لعبة وضع لاعب واحد
داميان شازيل: لقد كان شيئًا عضويًا في سنوات البحث ، حيث كان بعض الناس يواصلون القفز. كنت أجد نفسي أعود إلى كلارا باو ، على سبيل المثال ، أو جون جيلبرت ، أو آنا ماي وونغ ، أو إلينور جلين. أصبح هؤلاء الأشخاص من العناصر الأساسية ، [لكن] حتى في حالة تلك الشخصيات ... خاصة شخصية مارجوت ، هناك أكثر بكثير من كلارا باو. ربما كانت كلارا هي الطريقة الأولى للدخول ، ثم انتهى بك الأمر إلى الجمع بين الأشياء التي تحبها أو تجدها مثيرة للاهتمام من السير الذاتية للآخرين ، وتصبح مركبة.
بعد ذلك ، كانت هناك شخصيات معينة كانت دائمًا مركبة إلى حد كبير. شخص مثل ماني تم بناؤه حقًا من سلسلة من الأشخاص في ذلك الوقت في هوليوود ؛ المهاجرون الجدد ، أو ذوي الأصول الأسبانية في هوليوود ، الذين وضعوا أقدامهم في الباب. تم بناء سيدني بشكل كبير من مجموعة من موسيقيي الجاز في محيط صناعة السينما في ذلك الوقت ، والذين ، بسبب الصوت القادم ، وجدوا للحظة عابرة نوعًا من النجومية على الشاشة ، ثم اختفت سريعًا أيضًا. . ما بدأ كنوع من الغابة المحتملة من الشخصيات ، أو الأشخاص ، أو الحوادث أصبح مذبحًا إلى المفضلين لدي ؛ الناس والأحداث التي أجد نفسي أعود إليها مرارًا وتكرارًا. هذه هي الطريقة التي انتهيت بها في النهاية مع هؤلاء الستة أو نحو ذلك من الشخصيات الراسخة التي انتهى بها الأمر إلى أن تكون قلب القصة.
حتى بالمعنى غير الموسيقي ، تميل مشاهدك إلى مثل هذا الإيقاع والتدفق إليها. ما مدى صعوبة الحصول على هذا النوع من تصميم الرقصات المعقدة بشكل صحيح عند التعامل مع أكبر مجموعة في هذا الفيلم ، مثل مشهد الحفلة أو مجموعة الأفلام الصامتة؟
داميان شازيل: الأمر صعب ، لكنني لا أعتقد أنه يمكنني القيام بذلك بدون الموسيقى. يجب أن أكون قادرًا على تخيل ذلك مع الموسيقى. لا أعرف ما إذا كنت سأتمكن من القيام بذلك بدون جاستن [هورويتز] ، الملحن الذي أعمل معه. ليس من المفيد فحسب ، بل من الضروري بالنسبة لي أن أكون قادرًا على إعطائه سيناريو بمجرد الانتهاء من المسودة ، وجعله يبدأ في ورشة عمل موضوعات وألحان ، حتى مثل عروض البيانو ، للتعرف على ماهية اللغة الموسيقية سوف يكون.
ثم [حصلت على] أجعله يعمل فعليًا على المزيد من العروض التوضيحية الكاملة للقطع المختلفة التي يمكنني بعدها إنشاء لوحة العمل ، أو قص القصص المصورة إليها. أي تسلسلات كبيرة من هذا القبيل يتم تصورها إلى حد كبير بالتزامن مع الموسيقى - عادة ، على الأقل. يصبح هذا هو المبدأ التوجيهي لعمل الكاميرا وتصميم الرقصات ، وهما وجهان لعملة واحدة من نواح كثيرة ، وكيفية تنقل أعيننا عبر المشهد.
رائع. هل هذه هي الطريقة التي تعمل بها أنت وجوستين دائمًا؟
لا نيجان يموت في فكاهي ميت يمشي
داميان شازيل: أجل. التقينا لأول مرة في الكلية - نعزف في فرقة ، ومن المفارقات - ومنذ ذلك الحين ، قمنا بعمل كل هذه الأفلام معًا حيث دائمًا ما يبدأ من بعض النواحي بالموسيقى. أو ، على الأقل ، تأتي الموسيقى في وقت مبكر جدًا من هذه العملية.
بالطبع ، يتغير شكل الموسيقى عندما نصل إلى المنشور ، وهناك النصف الخلفي الكامل للعملية الذي يصبح أكثر حول التسجيل والتأكيد على الصورة ، ولكن حتى هناك ، تعلمنا نوعًا من إيقاع الاختزال. سأكون في غرفة واحدة مع المحرر الخاص بي ، وسيكون جاستن بالجوار مباشرة ، ويمكننا تشغيل المشاهد ذهابًا وإيابًا. يمكنه تشغيل مقطوعات موسيقية لي ، ويمكنني تشغيل مقطوعاته المقطوعة ، [ثم] تجميعها معًا ، ورؤية ما ينجح ، ورؤية ما لا يعمل ، وتعديلها [و] تحريرها معًا في الوقت الفعلي.
ينتقل هذا الفيلم إلى العديد من الأماكن ، وهناك الكثير من الأشياء البرية التي تحدث. هل كان هناك أي تسلسل أو مشهد فكرت فيه 'ربما أقوم بدفعه بهذا المشهد؟'
داميان شازيل: بالتأكيد. كان هناك بالتأكيد الكثير من الأشياء خارج منطقة الراحة الخاصة بي في هذا الفيلم ، لدرجة أنني كنت خائفًا قليلاً حتى قبل عرض السيناريو على أي شخص كتب مرة واحدة. حاولت أن أتعلم في وقت مبكر أنني بحاجة إلى اعتناق نوع من الخوف. [ذلك] في أي وقت شعرت فيه بذلك ، لم يكن بالضرورة علامة على أنني يجب أن أهرب من الشيء الذي كان يخيفني ، ولكن في الواقع يجب أن أركض نحوه.
وفاة تارا أبناء الفوضى الموسم 6هذا ، بالطبع ، مخالف جدًا للطبيعة البشرية. أنت لا تريد الركض نحو سيارة مسرعة أو شيء من هذا القبيل ، ولكن في حالة هذا الفيلم ، كان علينا الاقتراب منه قليلاً بهذه الطريقة. يجب أن تكون طبيعة الفيلم ، والهدف منه بطريقة ما ، حول هذا الجنون ، ونوع الأشياء التي قد تصدم الناس ، والتي من شأنها أن تثير قلق الناس ، والتي من شأنها أن تخالف التوقعات - خاصةً ما هو فيلم الفترة. [كنا] نحاول تغييره بطريقة آمل أن تبدو وكأنها رحلة للجمهور ، وتجريبية بالطريقة التي أردت أن يكون عليها الفيلم.
لديك بابل ، و الاصابة و لا لا لاند يتعاملون جميعًا بطريقتهم الخاصة مع تكلفة المساعي الإبداعية. من الواضح أنك شخص مبدع بشكل لا يصدق ، ولكن هل هناك شيء محدد استمر في إعادتك إلى هذا الموضوع؟
داميان شازيل: بالتأكيد ، إنه نوع من 'اكتب ما تعرفه' ؛ مما يجعله شخصيًا بشكل مباشر أكثر. أنا أعلم فقط أنه يمكنني الكتابة عن الأشياء التي شعرت بها أو تذوقتها بنفسي. بعد قولي هذا ، سأحاول فعل الشيء نفسه حتى لو كان الفيلم يدور حول شيء مختلف تمامًا عن تجربتي ، مثل الذهاب إلى القمر أو العيش في العشرينات. من الواضح أن هناك العديد من الجوانب التي لا أستطيع فهمها حقًا.
أعتقد أيضًا أنني أجد نفسي بطبيعة الحال منجذبة لأي سبب كان نحو قصص أشخاص يعيشون في أحلامهم ، للأفضل أو للأسوأ. هذه الفكرة المتمثلة في الوصول دائمًا إلى شيء من الواضح أنه يمكن أن يلهم الإنجازات والتقدم وما إلى ذلك ، ولكن يمكن أن تأتي أيضًا مع الكثير من الأضرار الجانبية. في كثير من الأحيان ، خاصة في أمريكا ، علمنا قصة النجاح الأمريكية والحلم الأمريكي بطريقة تجعلنا ننسى أحيانًا التكلفة. أعتقد أنني أحب سرد القصص التي ربما تسلط الضوء أكثر قليلاً على التكلفة ، وعلى التضحيات التي قد يتعين تقديمها ، ثم ينتهي بك الأمر إلى هذا السؤال الضمني حول ما إذا كان الأمر يستحق ذلك.
عن بابل
من Damien Chazelle ، BABYLON هي ملحمة أصلية تدور أحداثها في لوس أنجلوس في عشرينيات القرن الماضي بقيادة براد بيت ومارجوت روبي ودييجو كالفا ، مع طاقم الممثلين بما في ذلك جوفان أديبو ولي جون لي وجان سمارت. إنها حكاية عن الطموح الهائل والإفراط الفاحش ، وتتبع صعود وسقوط شخصيات متعددة خلال حقبة من الانحطاط والفساد الجامحين في أوائل هوليوود.
تحقق من الآخر بابل المقابلات هنا:
الذي عبر عن سيمبا في الأسد الملك
- دييغو كالفا ومارجوت روبي وبراد بيت
- جوفان أديبو ولي جون لي
بابل يصل إلى دور العرض في 23 ديسمبر.