ينتقد المخرج كوينتين تارانتينو شركة Columbia Pictures لتغييرها عرق أحد الشخصيات في فيلم Martin Scorsese عام 1976 سائق سيارة أجرة . يتتبع الفيلم ترافيس بيكل للمخرج روبرت دي نيرو ، وهو محارب قديم مصاب باضطراب ما بعد الصدمة ويعيش في مدينة نيويورك ويعمل أثناء الليل كسائق سيارة أجرة ، فقط لتجعل جريمة المدينة وانحطاطها يشعلان أكثر دوافعه عنفًا. في الفصل الأخير للفيلم ، ينقذ ترافيس عاملة جنسية شابة قابلها في وقت سابق في الفيلم المسمى Iris بإطلاق النار على قوادها ، الرياضة ، الذي يلعبه Harvey Keitel ، بالإضافة إلى الرجال الآخرين معها في المشهد. في النهاية ، يعتبره المجتمع حارسًا بطوليًا ، على الرغم من ميوله العنيفة التي ظهرت في جميع أنحاء الفيلم.
وفق إندي واير ، على الرغم من كونه معجبًا بفيلم سكورسيزي ، يجادل تارانتينو في كتابه تكهنات السينما أن مشاركة الاستوديو قللت من ثقل رؤية كاتب السيناريو بول شريدر الأصلية للفيلم. يسلط الضوء على تغيير عرق شخصية Keitel من شخص أسود إلى شخص أبيض كمثال على ذلك. تحقق من اقتباسه أدناه:
يوضح الفيلم أنه يرى الذكور السود على أنهم شخصيات إجرامية خبيثة. إنه مرفوض من أي اتصال معهم. يجب الخوف منهم أو على الأقل تجنبهم. ونظرًا لأننا نشاهد الفيلم من وجهة نظر ترافيس ، فإننا نفعل ذلك أيضًا. [...]
ومن لا يستطيع التعامل مع ذلك؟ الجماهير السوداء؟ أم أنه من المرجح أن الأشخاص البيض الذين مولوا الفيلم هم الذين شعروا بعدم الارتياح من الصور الموجودة في نص شريدر الأصلي؟ منزعج للغاية أن الخوف من الذكور السود الذين يتسببون في العنف في دور السينما قد تم التخلص منه بشكل ملائم كذريعة لتغيير رياضة شريدر من الأسود إلى الأبيض؟ بأي طريقة تقوم بتقسيمها ، سكورسيزي ، والمنتجين مايكل وجوليا فيليبس ، وكولومبيا بيكتشرز تغيير شخصية القواد للرياضة من الأسود إلى الأبيض كان بمثابة حل وسط مجتمعي.
الموضوعات ذات الصلة: كيف يصنف كوينتين تارانتينو ممثلي جيمس بوند
كان من الممكن أن تأخذ أفكار سائق سيارة الأجرة في تارانتينو الفيلم بعيدًا جدًا
يشرح تارانتينو بالقول إن التغيير يقوض العنصرية التي يعرضها ترافيس تجاه السود طوال الفيلم ، ويستمر من خلال استدعاء الاستوديو لخوفه من إلقاء ممثل أسود في الدور والصور التي سيخلقها. صحيح أنه على الرغم من اعتباره بطوليًا في الأخبار بنهاية الفيلم ، ترافيس بعيدة كل البعد عن كونها شخصية بطولية للجمهور الذي يتابع رحلته ، وموقفه العنصري هو أحد الأسباب العديدة لذلك. يبدو ، بالنسبة لتارانتينو ، أن رفض الفيلم للمضي قدمًا في هذا الجانب من الشخصية كان بمثابة حل وسط مجتمعي من قبل المخرج والمنتجين والاستوديو. ومع ذلك ، نظرًا لأعمال الشغب العرقية التي حدثت قبل بضع سنوات فقط من إطلاق الفيلم ، فقد كان بالتأكيد قرار اختيار أكثر إثارة للجدل ، مع الأخذ في الاعتبار من كانت الشخصية والطريقة العنيفة التي قُتل بها.
من المثير للاهتمام التفكير في مدى الاختلاف في تصور فيلم سكورسيزي وشخصية ترافيس إذا تمسك سباق الرياضة بالنص الأصلي لشريدر. يمكن اعتبار ترافيس على نطاق واسع شخصية مثيرة للجدل ، مثل سائق سيارة أجرة يطرح أسئلة أخلاقية حول ما إذا كانت النتائج تبرر فعلاً الأفعال أو النوايا. ومع ذلك ، من المحتمل أن يكون الكثيرون قادرين على رؤية أفعاله على أنها أقل تبريرًا إذا تبين بدلاً من ذلك أنها ذات دوافع عنصرية. كان من المحتمل أن يكون قرار الاختيار الأصلي قد سمح للجمهور بالكشف عن المزيد من شخصية ترافيس كشخصية ، ولكن يمكن القول إن الالتزام الكامل بهذا الجانب قد يزيل أيضًا غموض محاولة فهمه في المقام الأول.
لا يخجل تارانتينو من التعبير عما يعتقد أنه فرصة ضائعة لإحضار أصلية شريدر سائق سيارة أجرة السيناريو في الحياة. بينما يجادل بأن النسخة الأصلية كانت ستعزز قصة الفيلم وشخصياته ، فمن الممكن ببساطة أن الجماهير لم تكن مستعدة بعد لتصويرها بهذه الطريقة ، وحتى اليوم لا تزال غير مستعدة. وفي الوقت نفسه ، فإن إصدار سكورسيزي سائق سيارة أجرة تلقى الجمهور استحسان النقاد على مر السنين وعزز أهميته الثقافية في السينما ، لذلك ربما كانت القرارات النهائية التي اتخذها سكورسيزي للفيلم هي الأفضل.
التالى: هل سيصدر تارانتينو قطعًا موسعًا آخر من OUATIH؟ ما نعرفه
المصدر: تكهنات السينما (عبر إندي واير )