شرح نهاية سائق التاكسي: ما هو الحقيقي وما الذي يدور في رأس ترافيس؟

هل ينتهي فيلم 'سائق التاكسي' لمارتن سكورسيزي بالواقع أم بالخيال؟ إليك قراءة تفسيرية لما هو حقيقي وما هو غير موجود في رواية 1976 الكلاسيكية.

فريق التمثيل الجديد لفيلم باور رينجرز

ملخص

• إن تحول ترافيس بيكل إلى شخصية موهومة ومنفصلة، ​​والذي تم الكشف عنه من خلال محاولته لاغتياله، يدل على نزوله إلى الجنون.
• يُظهر اعتقاد ترافيس بأنه من المفترض أن يقتل بالانتين وينقذ إيريس عقليته القدرية وهوسه بتطهير نيويورك من قذارتها.
• تُركت نهاية فيلم Taxi Driver مفتوحة للتفسير، حيث من المحتمل أن يكون بقاء ترافيس ولم شمله مع بيتسي من نسج خياله، كما أن مصيره النهائي غامض.

بعد مرور ما يقرب من 50 عامًا على تقديم مارتن سكورسيزي لأحد أعظم أفلامه، لا يزال هناك من يتطلع إلى الحصول على هذا الفيلم سائق سيارة أجرة وأوضح إنهاء. سائق سيارة أجرة يصل إلى ذروة دموية وينتهي بتسلسل غامض من الأحداث - الأحداث التي قد تكون في رأس ترافيس بيكل. عند تفسيره حرفيًا، ينتهي فيلم عام 1976 بسائق سيارة أجرة وحيد، يُدعى ترافيس بيكل، ينقذ فتاة مراهقة تعمل في مجال الجنس عن طريق قتل قوادينها، ثم يصبح بطل مدينة نيويورك الذي يبدو أنه حقق مصيره. ومع ذلك، فإن نظرة فاحصة تشير إلى أن حياة ترافيس تنتهي في جحيم رمزي يشير إليه طوال الوقت سائق سيارة أجرة .

ظاهريًا، يمثل ترافيس (روبرت دي نيرو) النموذج الأولي للفرد المنعزل المنفصل عن الواقع. إنه جندي من مشاة البحرية الأمريكية خدم سابقًا في فيتنام، أو على الأقل هذا ما يدعيه، ويكافح من أجل التواصل مع معارفه، مثل الساحر (بيتر بويل)، والرومانسية بيتسي (سيبيل شيبرد)، المتطوعة في حملة المرشح الرئاسي. تشارلز بالانتين (ليونارد هاريس). بعد رفضه، يتدرب 'ترافيس' ويحاول التنظيم. في سائق سيارة أجرة، كل شيء يتغير بالنسبة لترافيس بعد أن اكتشف عاملة بالجنس تبلغ من العمر 12 عامًا تُدعى إيريس (جودي فوستر ). يبدو أن ترافيس وجد هدفًا وخططًا لمساعدة الفتاة بأي طريقة ممكنة، مما يؤدي إلى العنف سائق سيارة أجرة النهاية التي تكون عواقبها غير واضحة.

ذات صلة: أخطر 10 شخصيات في أفلام مارتن سكورسيزي

التحول: حقيقي

ال سائق سيارة أجرة تبدأ النهاية بإعداد ترافيس لاغتيال سياسي. عندما تكون عسكرية يظهر ترافيس في مسيرة بالانتين يرتدي الموهوك وظلال الطيار، لقد ترك هويته الحقيقية وراءه. في وقت سابق، يشرح الساحر كيف يمكن للرجل أن يصبح وظيفته (في هذه الحالة، سائق سيارة أجرة)، والآن تحول ترافيس بالكامل إلى شخص آخر - الرجل النموذجي بلا اسم. في السابق، تم التعرف عليه كشخص مشبوه بعد أن كذب على أحد عملاء الخدمة السرية خلال مسيرة Palantine؛ في هذه اللحظة يحاول اغتيال السياسي لكنه لم ينجح.

تشير هذه النسخة من ترافيس (التي تعد واحدة من أكثر التحولات السينمائية التي لا تنسى لروبرت دي نيرو) إلى أنه موهوم ومنفصل تمامًا عن الواقع. قبل وقت قصير من محاولة الاغتيال، كتب رسالة إلى والديه وأشار فيها إلى ما يفعله 'عمل حساس' للحكومة وأنه يواعد بيتسي. يخبر ترافيس إيريس أيضًا أنه 'يجب أن تفعل شيئًا للحكومة' وأنه 'قد يكون هناك طريق لفترة من الوقت.' لكنه مجرد عرض صورة تسمح له بفهم العالم الذي يعيش فيه. 'كل ما احتاجه في حياتي هو الشعور بمكان ما أذهب إليه' يكتب ترافيس في وقت مبكر سائق سيارة أجرة . الآن، لقد حدد هذا المكان على أنه جحيم على الأرض.

صعود ترافيس إلى الجحيم على الأرض: حقيقي

يصبح ترافيس قاتلًا في سائق سيارة أجرة إنهاء. إنه يعتقد أنه من المفترض أن يقتل بالانتين - الرجل الذي يدعي أنه يمثل 'الناس.' يعتقد ترافيس أيضًا أنه سينقذ 'القزحية الحلوة' عن طريق تنظيف الرمزية 'رجس' هذا هو ماثيو، قواد إيريس (هارفي كيتل). إنه نفس الإطار العقلي الذي تم عرضه فيه سائق سيارة أجرة وهذا، لسوء الحظ، ألهم محاولة اغتيال جون هينكلي جونيور الواقعية ضد الرئيس الأمريكي رونالد ريغان. في الواقع، كان هينكلي يأمل في جذب انتباه جودي فوستر التي لعبت دور إيريس.

في سائق سيارة أجرة ، يقتل ترافيس ماثيو ثم ينتظر بضع لحظات قبل أن يصعد إلى جحيم على الأرض، وهو مبنى في مدينة نيويورك حيث يدفع الرجال مقابل ممارسة الجنس مع المراهقين العاملين في مجال الجنس. من الناحية الجمالية، فإن هذا المشهد بأكمله - والذي يشهد أخيرًا التوتر المتزايد للفيلم يغلي بطريقة دموية لا تُنسى - مستوحى من إعجاب سكورسيزي بكارافاجيو، وهو فنان باروكي إيطالي معروف بمزج المقدس مع المدنس. أولاً، قام ترافيس بتفجير يد القواد وأطلق النار عليه في النهاية في رأسه. من خلال إنقاذ إيريس من الأذى، قام ترافيس بالقضاء على أ تدنيس التهديد والحماية أ مقدس شكل.

أي واحدة من العناصر المرئية للعلامة التجارية لسكورسيزي سائق سيارة أجرة يمكن أن يكون هذا هو الأساس للوحة كارافاجيو، حيث غالبًا ما قام الفنان الإيطالي بدمج العنف الشديد في أعماله، حتى أنه ذهب إلى أبعد من ذلك لتصوير رأسه المقطوع في لوحة 'داود برأس جالوت'. كشخصية، يتخذ ترافيس نهجًا مشابهًا من خلال طلاء الجدران باللون الأحمر، ثم التضحية بنفسه. لكن في تطور بسيط، تفشل خطة ترافيس عندما ينفد الرصاص لديه.

بقاء ترافيس واعتقاله: ليس حقيقيًا

مات ترافيس متأثرا بجراحه في سائق سيارة أجرة وتنتهي بعد وصول الشرطة؛ لحظة تم التنبؤ بها سابقًا سائق سيارة أجرة اقتبس عندما يقترح أن بيتسي سوف تفعل ذلك 'يموتون في الجحيم مثل البقية.' المفارقة هي أن ترافيس يصبح واحدًا من المجموعة، وهو مجرم ميت يعتقد أن أفعاله تخدم غرضًا أسمى. بصريًا، يقوم سكورسيزي بالتصوير من الأعلى لتذكير الجمهور بأنهم ينظرون بازدراء إلى ترافيس والضحايا الآخرين الذين يرقدون في الجحيم الذي خلقوه. الشخصية الملائكية باللون الأبيض، إيريس، هي الناجية الوحيدة، وقد تم وضعها بجوار الصور الدينية.

على الجانب الأيسر من الإطار: تدنيس . على الجانب الأيمن من الإطار: مقدس . في المنتصف: ترافيس - مزيج من مفهومي كارافاجيان. لتعزيز فكرة وفاة ترافيس سائق سيارة أجرة ، تغادر الكاميرا الغرفة ببطء بينما تقوم الشرطة بتقييم المشهد، متجمدة من الصدمة. تستقر الكاميرا في النهاية في الشارع لتظهر أن الفوضى الهائلة لا تزال موجودة. المعنى الضمني: لم يقم ترافيس بتنظيف أي شيء ولكنه ساهم بدلاً من ذلك في القذارة. ما زال، سائق سيارة أجرة يترك الأمر للجمهور لتفسير بقية الفيلم.

هل كان ترافيس فقط في تصرفاته؟ أم أن عقل ترافيس الوهمي واستقامته الأخلاقية قد تغلب عليه؟ في الأساس، يقدم سكورسيزي للجمهور نهاية كارافاجية. يمكن النظر إلى ترافيس على أنه أ مقدس الرقم الذي يعيش على. أو يمكن أن ينظر إليه على أنه تدنيس القاتل الذي عالق في المطهر، أو الجحيم.

رسالة والد إيريس: ليست حقيقية

سائقي سيارات الأجرة الخاتمة تجعل الأمر يبدو وكأن ترافيس قد نجا وأصبح بطلاً في مدينة نيويورك لإنقاذ الشابة إيريس، التي قرأ والدها رسالة شكر من خلال التعليق الصوتي. ولكن إذا استمعت عن كثب، فستجد أن نمط الكتابة والكلام الخاص بالرجل يعكس إدخالات مذكرات ترافيس وروايتها. وبالتالي فإن ترافيس إما على قيد الحياة ويخلق رواية كاذبة أخرى لتبرير أفعاله، أو أنه يتخيل نسخة مثالية من الأحداث في لحظة وفاته. استنادًا إلى الأدلة المرئية التي قدمها سكورسيزي، فإن رسالة والد إيريس هي من نسج خيال ترافيس.

ذات صلة: أفضل 10 عروض لروبرت دي نيرو، وفقًا لموقع Reddit

لم شمل ترافيس وبيتسي: ليس حقيقيًا

عندما تظهر بيتسي في سيارة ترافيس أثناء سائق سيارة أجرة يبدو أن الاثنين يجتمعان ويعيدان إشعال قصة حب محتملة. ومع ذلك، يبدو أن هذه نسخة مثالية أخرى للأحداث التي يتخيلها ترافيس. تبدو الشوارع نظيفة بشكل مثير للريبة في نهاية هذا الفيلم المليء بالعنف والجريمة، ويتطاير شعر بيتسي في مهب الريح مثل الملاك. وليس من قبيل الصدفة أنها ترتدي اللون الأبيض. هذا هو سكورسيزي مقدس تنتهي ل سائق سيارة أجرة : ملاك بوجه بيتسي يرحب بترافيس في الجنة.

اللحظات الأخيرة: ليست حقيقية

يترك سكورسيزي المشاهدين في النهاية مع تدنيس تنتهي في سائق سيارة أجرة . بعد أن ينفصل ترافيس وبيتسي في طريقهما المنفصل، تعيد لحظة قصيرة من تصميم الصوت الفوضوي الجمهور إلى الواقع، مهما كان ذلك. والنظرة في عين ترافيس تشير إلى أنه بالتأكيد ليس في مكان آمن. يواصل سائق التاكسي السير، لكنه في عالم جهنمي ويكرر نفس الحلقة. على حد تعبير بيتسي في وقت سابق من الفيلم، ترافيس هو 'جزء من الحقيقة، وجزء من الخيال... تناقض سائر.'

هل لا تزال نهاية سائق التاكسي صامدة؟

سائق سيارة أجرة يقوم بعمل رائع في اصطحاب الجماهير إلى نزول مثير للأعصاب إلى جنون واضح، ولكن ما إذا كانت نهاية الفيلم الكلاسيكي لعام 1976 لا تزال صامدة أم لا هو سؤال استقطابي إلى حد ما. من السهل معرفة سبب مناقشة هذا المفهوم على نطاق واسع بعد مرور ما يقرب من 50 عامًا، لكن نهاية سكورسيزي لا تزال مثالية للفيلم. ترافيس بيكل هو الذي يقود السيارة سائقي سيارات الأجرة رحلة مزعجة بأكملها؛ من الواضح أنه مجنون وخطير، لكنه يتحكم في قدر كبير من كيفية تقديم السرد (على سبيل المثال، تتم قراءة إدخالات مذكراته عبر التعليق الصوتي والنظرة الحميمة والمتلصصة لوجوده اليومي).

بعد التعرف جيدًا على نفسية ترافيس، من الطبيعي أن يختبرها المشاهدون سائقي سيارات الأجرة وتنتهي من خلال عدسته المنفصلة والوهمية أيضًا. بالإضافة إلى ذلك، فإن الجزء الختامي يقدم جوًا أثيريًا متعمدًا وأحداثًا غريبة وغير محتملة لا تتوافق تمامًا مع ما حدث من قبل في الفيلم. تعطي هذه العناصر نظرة أكثر على نفسية ترافيس المشوشة وتصوره الذاتي المعيب بعد (أو أثناء) وفاته، بينما تشير بوضوح للمشاهدين إلى أن هذا الخاتمة ما هي إلا امتداد لرواية ترافيس غير الموثوقة.

نهايات سكورسيزي غامضة أخرى بشكل مثير للدهشة

ال سائق سيارة أجرة تُصنف النهاية كواحدة من أفضل ذروات أفلام مارتن سكورسيزي، ومن المؤكد أن المخرج لديه موهبة النهايات الغامضة بشكل مذهل. وأبرز مثال على ذلك هو ما حدث في عام 2010 جزيرة شاتر يختتم. وإن كان مختلفا عن سائق سيارة أجرة من نواحٍ عديدة، يضفي هذا الفيلم النفسي المثير للغاية على الجمهور نوعًا مماثلاً من القلق المملوء بالهلاك. جزيرة شاتر ينتهي مع تيدي دانيلز / أندرو لاديس (ليوناردو دي كابريو) على ما يبدو يعترفان بالوعي حول هويته الحقيقية وكيف أنه على وشك أن يخضع لعملية جراحية (على الرغم من أن أولئك الذين أمروا بهذا الإجراء يعتقدون أنه لا يزال موهومًا).

ولكن، في تطور آخر، انتهى فيلم مارتن سكورسيزي بإلقاء ليوناردو دي كابريو الغريب لهذا السؤال الفلسفي: هذا المكان يجعلني أتساءل أيهما سيكون الأسوأ أن تعيش كوحش أم أن تموت كرجل صالح ؟' السؤال في حد ذاته مهم ومثير للتفكير، وهو يوازيه جزيرة شاتر جوهر. ومع ذلك، لا يزال هناك الكثير في الهواء. هل يتذكر تيدي/أندرو من هو حقًا؟ هناك قدر كبير من التعليقات الغامضة والضمنية (والتي هي عرضة للتفسير) حول القصص التي يرويها البشر لأنفسهم من أجل البقاء.

هناك فيلمان آخران لمارتن سكورسيزي بنهايات، رغم أنها ليست غامضة تمامًا، إلا أنها بالتأكيد تُركت لمستوى معين من تفسير المشاهد. فيلم المافيا الأيرلندية لعام 2006 والدراما التي تركز على تطبيق القانون الراحل ينتهي مباشرة بعد مقتل كولين سوليفان (مات ديمون) بالرصاص في شقته. يعتبر موت شخصيته بمثابة مكافأة كارمية، لأنه واحد من عدة شخصيات. الفئران طوال الفيلم الذي يعمل سرًا لصالح جانب آخر. تنتقل الكاميرا بعد ذلك إلى فأر حقيقي، مع وجود مبنى حكومي في الخلفية.

بالطبع، هذا تشابه واضح مع كون سوليفان فأرًا والطبيعة ذات الوجهين لبعض الشخصيات الغادرة في الفيلم. ومع ذلك، هناك ما هو أكثر من ذلك. يرمز المبنى أيضًا إلى كيفية تفشي الفساد والإجرام داخل أي حكومة - ناهيك عن مدينة مثل بوسطن - التي تتمتع بسمعة سيئة لكليهما. ومع ذلك، هناك غموض يحيط بما يقوله سكورسيزي بالضبط. الفئران والفساد؛ يجب على أعضاء الجمهور أن يقرروا بأنفسهم.

هناك أيضًا فيلم آخر لروبرت دي نيرو من بطولة مارتن سكورسيزي بنهاية شبه غامضة: ملك الكوميديا . تنهي هذه الدراما المليئة بالكوميديا ​​السوداء عام 1982 قصة الممثل الكوميدي روبرت بوبكين (دي نيرو) بعد سقوطه من النعمة. من المفترض أنه ذهب إلى السجن بسبب مخطط الاختطاف المختل الذي قام به، بعد أن ترك الإفراج المشروط بعد أن قضى بضع سنوات فقط. لديه سيرة ذاتية جديدة وقد حقق نجاحًا مدهشًا في مجال الأعمال الاستعراضية منذ مشاكله القانونية. ملك الكوميديا ينتهي بمذيع يكرر إصدارات مختلفة ومعجبة من ' سيداتي وسادتي، روبرت بوبكين !'

يحب سائق سيارة أجرة نهاية سكورسيزي هذه تترك المرء يتساءل كيف يكون كل هذا ممكنًا. كما هو الحال مع رواية ترافيس بيكل للأحداث، يبدو من المستحيل أن يكون ما يتم تصويره هو الواقع الموضوعي. كما هو الحال في سائق سيارة أجرة , ملك الكوميديا ينتهي بنوع الواقع الذي يعاني منه بطل الرواية المعيب بشدة يريد الاعتقاد حقيقي، في حين أنه لا توجد طريقة ممكنة لأن تكون الأحداث مجرد نوع من السرد غير الموثوق به من شخصية رئيسية مضطربة. ومع ذلك، فإن نهاية الفيلم الوهمية والمؤرقة تمامًا، فضلاً عن كيفية ارتباطها على وجه التحديد بالتعليق الفني على الأعمال الاستعراضية، تعتبر ذاتية ببراعة.