يناقش الأعضاء الرئيسيون في فريق الصوت التابع لـ Ted Lasso حرفتهم، ورفقة Ted Lasso وراء الكواليس، وحجم العمل المبذول في الحلقة.
على الرغم من أ تيد لاسو لم يتم الكشف عن تاريخ إصدار الموسم الثالث بعد، ويمكن القول إن برنامج Apple TV+ لا يزال يحتل مكانة عالية في موسمه الثاني الرائع. تم تطويره بواسطة جيسون سوديكيس، بيل لورانس، بريندان هانت، وجو كيلي. تيد لاسو جلبت هزة نادرة جدًا من القلب والتفاؤل إلى مشهد قاتم عندما ظهر المسلسل لأول مرة في عام 2020. تيد لاسو استمر الموسم الثاني في تقديم وتوسيع نطاق ووسائل أساليب سرد القصص، مما دفع العرض إلى قلوب وعقول مشاهديه.
بالطبع، لكل سبب واضح ذلك تيد لاسو يتفوق، هناك حركة خلف الكواليس لا تقل أهمية عن العروض الرائعة والإخراج السريع. الأعضاء الرئيسيين في تيد لاسو تحدث قسم الصوت المجتهد مع مابلهورست لوصف حجم العمل المبذول في كل حلقة من حلقات العرض، وتسليط الضوء على مدى تعمد النتيجة النهائية.
ذات صلة: تيد لاسو: لماذا يصبح شعر نيت رماديًا بالكامل في نهاية الموسم الثاني
يرى مابلهورست محادثة مع محرر الصوت المشرف برنت فيندلي، المشارك في الإشراف على محرر الصوت ومحرر الحوار برنارد وايزر، وفنانة فولي سناء كيلي.
مابل هورست: أولاً، هل يمكنك أن تصف بسرعة عملية سير العمل لديك، وكيف يتم دمج كل مسؤولياتك الفردية في حلقة ما؟
هل يجب أن أطور البوكيمون الخاص بي على الفور
برنت فيندلي: بالتأكيد. لذا، فإن العملية، دعنا نقول فقط لحلقة واحدة، ستكون أن هناك فريقًا صوتيًا، سواء أنا أو أعضاء آخرين في الفريق معي... [نحن] نجتمع مع جيسون سوديكيس ومنتجين وكتاب آخرين ومحرري الصور، وتصفح الحلقة من البداية إلى النهاية وناقش كل مشهد.
عندما يحتاج الصوت إلى المساعدة في رواية القصة أو المشهد، أو الابتعاد عن الطريق للمساعدة في رواية القصة، ما هي التحسينات والأشياء التقنية التي تحتاج إلى إصلاح، ثم ما هي الوظائف الإبداعية والتصميمية التي نحتاج إلى المساهمة فيها مساعدة في قيادة القصة. نحن نناقش الموسيقى بمعنى أن الموسيقى موجودة بشكل كبير في عرضنا وتثير المشاعر في المشاهد. لذلك، لدينا محرر الموسيقى والملحن الخاص بنا، ونناقش كيف ستؤدي هذه الموسيقى بعضًا من هذا الرفع، وما إذا كنا بحاجة إلى تصميم صوتي للقيام ببعض هذا الرفع، وكيف سيتم تشغيلهما معًا.
برنارد وايزر: هل يمكنني القفز؟ أحد الأشياء السريعة في ذلك أيضًا هو أنها فرصة، لأن هذا مهم تيد لاسو ، إنها فرصة لتقديم الاقتراحات أيضًا. وما يميز العرض هو أن الجميع منفتحون ومتعاونون للاستماع إلى الاقتراحات. الآن، قد يقوم جيسون بإسقاطه على الفور، أو قد يقول 'نعم، نعم، نعم، هذا جيد.' لكنه مفتوح للمناقشة من هذا القبيل، وهو جهد تعاوني إلى حد كبير.
برنت فيندلي: نعم. شكرا لك برنارد. هذا صحيح تماما. يمكن لأي شخص في أي وقت أن يقول 'أوه، لدي فكرة عن كيفية سير هذا الأمر، أو كيف يمكن أن يتم الأمر'، ويتم الاستماع إلى جميع الأفكار وطرحها على الطاولة. وعند هذه النقطة، نقوم جميعًا بتدوين ملاحظاتنا والذهاب إلى مجالات خبرتنا المحددة. على مدار أسبوع أو أسبوعين، اعتمادًا على مقدار الوقت المتاح لنا لحلقة ما، نجتمع بعد ذلك مرة أخرى، ونجمع كل مكوناتنا معًا، ونصل إلى مرحلة المزج، ونقضي بضعة أيام في تحقيق التوازن بين كل شيء ممزوجًا بشكل صحيح، احصل على الموسيقى النهائية، وشاهد كيف يسير كل شيء على ما يرام.
ثم نعود إلى جيسون وبريندان وجميع الكتاب والمنتجين والمخرجين والجميع في النهاية لنرى كيف فعلنا ونرى أين يمكننا تعديله وتدليكه. ومرة أخرى، هذه نقطة أخرى قالها برنارد. وحتى النهاية، كل الأفكار مطروحة على الطاولة. كما قلت، سيدخل الجميع إلى المسبح في النهاية. تظهر الأفكار التي ربما لم تكن لدينا على طول الطريق، ولكن الآن بمجرد أن تكون جميع المكونات معًا، يمكننا استكشاف طرق مختلفة لجمع تلك الأجزاء معًا، وهي مجرد عملية ممتعة حقًا.
مابل هورست: أعجبني قولك هذا يا برنارد، بشأن كون الجميع منفتحين على الاقتراحات. إنه يشعر بروح العرض. هل هذا فريد من نوعه تيد لاسو, وليس عادة كيف يعمل هذا النوع من الأشياء؟
برنارد وايزر: إنه كذلك، خاصة إلى هذه الدرجة. إنه يجعل هذا عرضًا مميزًا جدًا، وأعتقد أنه من الرائع أن يحظى العرض بشعبية كبيرة. الناس يحبون الشخصيات الموجودة في العرض، وهذا يظهر أن الطاقم أيضًا يحب العرض. والأهم من ذلك، بالنسبة لنا جميعًا، هو أننا حقًا نحب بعضنا البعض، ونحترم عمل بعضنا البعض، وهي مجرد كيمياء تعمل حقًا وتجعلها مميزة حقًا. وحقيقة أن التعاون يتم من أعلى إلى أسفل هي تجربة خاصة.
يتطلب الأمر مجموعة معينة... كما أقول، الكيمياء، والأشخاص الذين يتناسبون معًا، ولا يحدث الأمر دائمًا بهذه الطريقة. وهذا أمر جيد، لأنه في كثير من الأحيان يتم تقديم الكثير من العروض الرائعة، ولا يسير الجميع بنفس الطريقة. لكن يا فتى، عندما يحدث ذلك، يكون الأمر ممتعًا للغاية. متعة إبداعية، ونحن نستمتع حقًا بالعرض وببعضنا البعض.
MapleHorst: هل كنتم جميعًا هناك منذ الموسم الأول أيضًا؟
برنارد وايزر: نعم. أوه، عندما تشعر بهذا الشعور، تمسك به. أنت ذاهب مع هذا. كلما تواجدت أكثر في هذه الصناعة، هذا النوع من الأجواء يعني لك المزيد والمزيد.
مابلهورست: كيف وجدتم طريقكم إلى ما تفعلونه؟ هل كنت صغيرًا وتفكر 'في أحد الأيام أريد تعديل الصوت؟' أو 'يومًا ما أريد إنشاء تأثيرات'؟
برنارد وايزر: حسنًا، أود أن أقول إن طفولتي السيئة هي التي بدأت الأمر بالنسبة لي. لكن نعم، بالنسبة لي، كنت مهتمًا بالتصوير الفوتوغرافي وما إلى ذلك. عندما كنت في السادسة من عمري تقريبًا، وضع والدي كاميرا [كوداك] براوني، وهي عبارة عن صندوق بلاستيكي صغير للكاميرا، في يدي، وقد وقعت للتو في حب التصوير الفوتوغرافي وما شابه. وفي الواقع، لقد ذهبت إلى المدرسة، وكنت مصورًا لفترة طويلة، وكان نوع من الامتداد الطبيعي هو الدخول في الصور المتحركة وما شابه.
ولكن بسبب ذلك، عندما ذهبت إلى المدرسة، كان معظم الناس يفكرون في 'الذهاب إلى التصوير السينمائي'، لكنني أحببت الألغاز، وقد جذبني ذلك إلى التحرير، وكنت محررًا للصور لفترة من الوقت. لكن، كما تعلمون، إنه أمر مثير للاهتمام، هذه الصناعة بأكملها بالنسبة لنا جميعًا، عندما تسأل هذا السؤال حول كيف دخلنا جميعًا في هذا العمل، سوف تحصل على إجابة فريدة في كل مرة. أشياء كثيرة تدخل في رحلتنا في هذه الصناعة. إنها دائمًا قصة مثيرة للاهتمام، ودائمًا سؤال رائع.
وبالتالي، وصلت إلى مرحلة ما بعد الإنتاج، وبالطريقة التي سلكتها في طريقي، بدأت في التوجه نحو الصوت. بدأت في صنع الصوت أيضًا، وبعد ذلك أحببت حقًا الأشخاص الذين يعملون في مجال الصوت، وكانت تلك فترة زمنية اضطررت فيها إلى اتخاذ هذا القرار، حيث كانت الأشياء في الصورة شديدة العدوانية للغاية، واتضح أن لدي موهبة في صناعة الصوت. الصوت، وهذا ما جذبني إليه. ومثلنا جميعًا، هذه مجرد مغامرة كبيرة. يستمر الأمر.
سناء كيلي: لم أكن أعلم قط أنه كان هناك حتى مرحلة ما بعد الإنتاج. اعتقدت أنك تسجل فيلمًا وتستخدمه فقط، هذا كل شيء، لقد انتهى الأمر. لذا، كان الأمر كما لو أنه قبل سبعة وعشرين عامًا، دخلت إلى المسرح، ورأيت فنانًا من فئة فولي يعمل. كان لديه مقابض أبواب، وكان يستخدمها لتحريك الأسلحة، وكانت مجرد حقيبة مليئة بالنفايات، وكنت أقول له: ماذا تفعل، هل أنت مجنون؟ ثم أوضح. 'هذا فولي.' يمكنك استبدال كل الصوت. وأنا مثل 'انتظر'. هل تقصد أن الممثلين لا يتحدثون جميع اللغات حقًا؟ كان يقول 'نعم، عليك أن تدبلجها'، وأنا أقول 'يا إلهي'.
أنا مثل ، هل تعرف ماذا؟ أعتقد أنني أستطيع أن أفعل ذلك. أنا متفوق، لقد بدأت المشي عندما كنت مثلهم، لذلك حصلت على هذا. لقد وضعني أمام الميكروفون وقال لي: 'حسنًا، امشي'. واصلت السير إلى الأمام، ولم أتمكن من أداء تمرين الكعب، وكان الأمر أصعب بكثير من أي شيء آخر. لذا، فهو مثل 'أتعرف ماذا؟' لا بأس، لأن بعض الناس لديهم ذلك، والبعض الآخر لا. أنت فقط لا تملكها. وأنا مثل 'أوه'. تمام. قبلت التحدى.'
لقد التقطت الصفحات الصفراء، وتصفحت كل الأستوديو. اتصلت وقلت: 'مرحبًا، أنا أصنع قهوة جيدة حقًا، وأستطيع التنظيف بشكل لا مثيل له'. سآتي، سأكنس، سأنظم، أعد القهوة، فقط دعني أجلس، وبعد عدد لا يحصى من الرفض، حصلت على واحدة بنعم. فدخلت ولم يسمح لي فنان فولي بالجلوس معهم. لقد أغلقوا الأبواب، وأغلقوا الستائر، لكن خلاط فولي سمح لي بالجلوس معه، وهو أفضل شيء يمكن أن يفعلوه من أجلي. لقد تعلمت أن أسمع التواصل بين الخلاط وفنان فولي، وتمكنت من [فهم] 'حسنًا، هذا ما يريده'. وبعد ذلك بمجرد مغادرتهم، كنت أقول 'أوه، سأقوم بالتنظيف، ووضع الدعائم جانبًا'، وهو أمر رائع لأنهم تركوا كل الدعائم.
أتيحت لي الفرصة لأغمض عيني وأحاول تكرار الصوت. «أوه، هذا ما لا بد أنهم استخدموه». لذلك، في إحدى المرات حصلوا على فيلم منخفض الميزانية بدون أي مقابل، وقالوا 'هل ترغب في القيام بذلك؟' فقلت: نعم من فضلك! لذا، بعد أن قمت بأول عمل لي، بدأت في الحصول على وظيفة في كل شيء. ولكن كان هناك الكثير من العمل الشاق. الأمر ليس سهلاً كما يبدو. هكذا وصلت إلى الصوت.
برنت فيندلي: نعم، وهذه شهادة لساناء وفريقها وموهبتهم، كما تعلمون، سأحاول إشراكها في البرامج التي أعمل عليها. [ادعم] فريقها، لأن مادتهم متوفرة في الجيب، ومن السهل جدًا مزجها، ويبدو الأمر حقيقيًا وأصيلًا. الأداء رائع.
وهذا شيء أعتقد أن فولي يطرحه حقًا على الطاولة، وهو أنه فن أداء. لا يقتصر الأمر على سحب الأصوات الموجودة مسبقًا من المكتبة ومحاولة جعلها تعمل على الصورة، وهي طريقة أخرى للقيام بالأشياء، لكنني أشعر أن تلك الطبقة الإضافية التي يجلبها الأداء تساعد فقط في مطابقة ما يفعله الممثلون. لأن الممثلين يؤدون أيضًا، لذا دعونا نؤدي أصواتهم معهم، وأعتقد أن هذه هي الطبقة الإضافية التي ترفع مستوى الموسيقى التصويرية بأكملها.
MapleHorst: صنعاء، أثناء مشاهدة مقاطع فيديو TikTok الخاصة بك... يبدو الأمر كما لو كنت تتصرف بشكل أساسي. لديك دائمًا عيون على الشاشة وتحاول تكرار كل شيء. ما مقدار ما تفعله فولي في حلقة واحدة نموذجية من؟ تيد لاسو؟
سناء كيلي: هذا سؤال جيد حقًا. لقد سئلت ذلك كثيرا. 'ما هي المشاهد التي عليك القيام بها؟' الجواب هو كل شيء. نحن نفعل كل شيء على الاطلاق. إنه يتصرف بالصوت، وعلينا أن نلتقط المشاعر. أقول للجميع، إذا كنت حزينًا ووضعت يدي معًا، فسيكون هناك القليل من الحزن في ذلك. يسحب قليلا. ولكن إذا كنت سعيدًا، فهناك تفاؤل في يدي. الشيء نفسه ينطبق على الخطوات، أي شيء يلمسونه.
كما قال برنت، إنه أمر يتعلق بالأداء. إذا كنت تريد مجرد تربيتة اليد، فيمكنهم قطعها من المكتبة. أنت تقطع العاطفة. خصوصا مع تيد لاسو وخاصة الموسم الثاني، هناك الكثير من المشاعر التي تدخل فيه. ومع وجود Beard في الحلقة 9، كما تعلمون، هناك الكثير من المشاعر التي تحدث هناك، لذا علينا أن نلعبها قدر الإمكان عندما نؤدي دور Foley. نستمع إلى الإنتاج، ونحصل على ملاحظات برنت مسبقًا، وإذا كانت لدينا أسئلة، فهذا أمر رائع، نتصل به فقط. إنه مستعد دائمًا للإجابة، وهو أمر رائع. هذه هي في الأساس عملية فولي.
MapleHorst: وما مدى قيام هؤلاء الأشخاص بتحرير ما ترسله إليهم بعد تسجيله؟
سناء كيلي: علينا أن نقترب من الكمال قدر الإمكان. هناك الكثير من البرامج التلفزيونية والأشياء التي تصل مباشرة إلى المسرح، لكن برنت يهتم بها حقًا. بعد أن ننتهي ونقوم بالتحرير سريعًا، نرسله إليه، فيتولى الأمر ويجعله مثاليًا تمامًا. وهذا أمر عظيم، لأننا نعلم بعد ذلك أنه سيكون رائعًا، فلا داعي للقلق بشأنه. وإذا كنا بحاجة إلى وقت إضافي، فإننا نناديه: 'مرحبًا برنت، هذا أصعب قليلاً، هل يمكننا الحصول على وقت إضافي؟'
تسعة وتسعون بالمائة من الوقت، يقول الآخرون 'لا'. اجعلها تنجح'، ولكن برنت سيكون مثل 'نعم'. دعني أتصل بهم، دعني أحصل لك على وقت إضافي. لا توجد مشكلة، لذا لا يتعين علينا التضحية بالصوت لأنه ليس لدينا ما يكفي من الوقت. سيمنحنا وقتًا إضافيًا إذا أردنا ذلك، وهو أمر رائع حقًا أن يكون لدينا فريق سليم. وهو أمر غير عادي حقا. أي فنان فولي سيخبرك بذلك.
مابل هورست: وبرنارد، أعلم أنك تعمل على الحوار. ما مقدار ما يتم تسجيله في موقع التصوير، وما مقدار ما يتم تسجيله من ADR [استبدال الحوار الآلي] بعد ذلك، وهل تتعامل مع هؤلاء بشكل مختلف في النشر عندما تقوم بالتحرير؟
برنارد وايزر: بالتأكيد. إن ADR والحوار هما مجالان مختلفان، وأجزاء مختلفة من الحوار، ولكل منهما سير العمل الخاص به. للبدء بأسئلتك، على الرغم من ذلك، فإن حوار الإنتاج يصمد بشكل جيد حقًا في هذا العرض، وهناك في الواقع قدر قليل جدًا من ADR. هذا لا يعني أنه لا يوجد أي شيء، لأن كل عرض له تحدياته، وبالتأكيد، تنتقل السلسلة إلى العديد من المواقع المختلفة في كثير من الأحيان، ولكل منها تحدي فريد للحوار.
هذا العرض، وخاصة كونه طاقمًا من الممثلين، لديه تحدياته الخاصة هناك. خاصة عندما يكون لديك الكثير من الشخصيات في نفس المشهد، فإن الأمر يتعلق باختيارات للتأكد من متابعة القصة، وليس فقط العديد من الأصوات فوق بعضها البعض التي تضيع في هذه العملية. وهذا يؤثر أيضًا على الخيارات في ADR. عندما لا يتم اتباع هذه القصة، ما الذي يمكنك فعله لإعادة الصوت للتأكد من ظهوره، أو أي أسطر إضافية يلزم إدخالها فيه. لذلك، كل مشهد له وضعه الفريد.
في الحلقة التي نركز عليها، الحلقة 9، يحب برنت دائمًا التحدث عن مشهد بالخارج في الشارع ليلاً، حيث يوجد الكثير من الضوضاء، ولا يمكن فهم صوت المرأة جيدًا كل الخلفية. لذلك، أعتقد أننا فعلنا المشهد بأكمله تقريبًا، على الرغم من أننا في النهاية استخدمنا سطرين فقط. ولكن من خلال الانتقاء والاختيار والتدليك والعمل معه ذهابًا وإيابًا... مرة أخرى، تمامًا مثل فولي، لدينا الوقت للقيام بذلك، من الصعب جدًا معرفة ما الذي قمنا بتسويته وما هو الإنتاج. وانتهى الأمر بالمطابقة بشكل جيد جدًا جدًا.
وهو ذلك القدر الإضافي من الوقت لتدليك الأشياء لجعلها تعمل معًا، لأن كل هذه العمليات تتم من خلال سير العمل الخاص بها. يتم القيام بها بشكل مختلف تمامًا، ولكن يجب أن تجتمع جميعها معًا ثم تتماسك معًا. وعندما تحصل على ذلك، تحصل على مسار سلس.
مابل هورست: لقد ذكرت حلقة المدرب بيرد. من الواضح أن هذه حلقة فريدة من نوعها كمشاهد، يشاهد فقط تيد لاسو ولكن ما الذي جعل ذلك مميزًا أيضًا من جانبك؟
برنارد وايزر: إنه أمر مثير للاهتمام؛ إنه موقف مختلف. لقد عرفنا ذلك على الفور. في اللحظة التي رأينا فيها حلقة من برنامج Coach Beard، أتذكر أنني أجريت محادثة جماعية مثل: 'أوه، يا فتى، نحن نرى هذا قادمًا'. كان هذا قبل أن نعرف السيناريو أو أي شيء آخر، كنا نعلم أنه سيكون شيئًا خاصًا به، لأن Coach Beard شخصية مثيرة للاهتمام بمفردها، بطريقته الخاصة. ومن المؤكد أن الحلقة قدمت ذلك بالضبط.
الذي يلعب دور جيريمي جيلبرت في يوميات مصاص الدماءأعتقد أن ما يفعله هو أنه يوسع كل شيء، وليس الحوار فقط. وحتى فولي... ما فعلته صنعاء بالفولي في مناطق محددة للغاية هو أمر مذهل. اسألها عن المفاتيح، لأنها قصة مثيرة للاهتمام. لكن من ناحية الحوار، فقط أبقي كل شيء في نصابه الصحيح. أنت تفعل أشياء لتضفي على كل مشهد طابعًا مختلفًا، لأن ذلك يساعدك كراوي قصص. مرة أخرى، نحن جميعًا رواة قصص هنا، ونفعل ذلك ضمن نطاقنا الخاص لمواصلة دفع القصة.
وبهذا المعنى، فأنت تريد أن يبدو كل مشهد مختلفًا بعض الشيء، حتى تتمكن من المضي قدمًا في الرحلة. إذا بدا كل مشهد على حدة متماثلًا، فسوف تشعر بالملل، وتشعر بالفتور. ولكن عندما تحصل على شيء جديد، يظل الدماغ منتبهًا لما يحدث. لذلك تريد متابعة ذلك. ومن ثم مرة أخرى، في الحوار، يكون الأمر تلميعًا، والتأكد من ظهور القصة.
برنت فيندلي: وكانت تلك الحلقة على وجه الخصوص بمثابة ملعب لنا، من حيث التصميم السليم. تقوم اللحية بهذه الرحلة خلال المساء، خلال الليل، بين عشية وضحاها. كل ثلاث إلى خمس دقائق يكون موقعًا مختلفًا تمامًا مع تسلسل مختلف تمامًا للأحداث. لذلك، نحن لا نعود إلى مكتب، أو نعود إلى أرض الملعب، أو نعود إلى - إنها ليست ذهابًا وإيابًا مثل التخطيط النموذجي للحلقة، حيث تستكشف قصة معينة ثم تعود وتلتقطها واحدة أخرى أثناء قيامك بلعب الشطرنج في القصة طوال الوقت. هذا تسلسل، في سلسلة، لذا فإن كل ما يفعله يتقدم من شيء إلى آخر.
كل نوع من هذه الأنواع المنفصلة من المقالات القصيرة، كما سأسميها، كان يجب أن يكون له إحساسه الخاص، ويأتي الحوار مع ذلك. على سبيل المثال، قد يكون التناقض في الحوار عندما يذهب بيرد إلى ردهة الفندق لاستعارة هاتف الرجل، حيث يكون المضيف الموجود على المكتب زميلًا متحمسًا للغاية. لديه طاقة شديدة للغاية.
قارن ذلك بشخصية Red، المرأة التي تصلح سروال اللحية. هذا نوع من النوار، والهدوء، وهو نوع من نوع ميكي سبيلان. أعتقد أن ميكي سبيلان هو مرجع، فالتسلسل بأكمله يبدو هكذا. قصة بوليسية قديمة.
برنارد وايزر: فيلم نوير.
برنت فيندلي: نعم. ومن ثم فإننا لسنا متأكدين أبدًا مما إذا كنا في الواقع أم في ذهن بيرد. هناك عدد فردي من المرات التي ننزلق فيها... لدينا عنصر التصميم الصغير الذي يدخل فيه نوعًا ما - هذا مثل عندما يبدأ بيرد في سماع النقاد على شاشة التلفزيون، والمذيعين الرياضيين، يتحدثون عنه. لذلك ننتقل إلى السؤال التالي: 'هل هذا - هذا موجود في دماغه فقط، ما الذي يحدث؟' نحن نفعل ذلك عدد فردي من المرات. لذلك ليس هناك تكافؤ بين الدخول والخروج: 'نحن ننزلق في الحلم، نخرج من الحلم، ندخل في الحلم، نخرج من الحلم'.
إذا كنت تحسب، إذا بدأنا في الحلم، فربما نخرج منه في النهاية عندما يضع بيرد ساقيه على المكتب. إذا بدأنا بالواقع فهل سنعود للواقع يوما ما؟ وأنا أحب هذه الفكرة بأكملها، وهي أن الأمر متروك للمشاهد، فهو كتاب مفتوح للمشاهد ليقرر ما شاهده للتو. وأعتقد أن هذا أمر رائع، ولم يتم تثبيته بشكل ملموس أبدًا.
مابلهورست: بالتأكيد، هذا رائع.
برنارد وايزر: نعم. هناك قصة مثيرة للاهتمام هنا تبتعد عن الشخصيات الرئيسية، لكنها مثيرة للاهتمام لأنها جزء من تيد لاسو أشعر به. وهذا هو المشجعين. مجموعة المعجبين الذين يتواصل معهم Beard، وينتهي بهم الأمر في خيالهم الخاص، وهو أمر مثير للاهتمام. وبهذه الفرحة، ينتهي بهم الأمر في جنتهم الخاصة، لأنهم يلعبون في الملعب، في الملعب المقدس. وهذا مشهد رائع. أنت لا تتوقع ذلك، ثم تتساءل 'ما الذي يحدث في العالم؟' ثم تقول 'أوه، كلامي، هذا مجرد -'
ارتفع الياقوت باللون البرتقالي باللون الأسود الجديداعتقدت أنه رائع، لأنه يمس نوع الشخص العادي، والشخص العادي، وما هو مهم بالنسبة لهم، والفرحة التي يحصلون عليها من شيء مثل هذا. ومن ثم يعود الأمر إلى جميع الشخصيات، المدرب بيرد، ورؤيته لذلك وإعداده لهم، إنه مجرد جانب رائع من تيد لاسو . هذا هو العرض، وهو المسلسل، في هذه العلاقات والاهتمام بالعلاقات، والأفراح التي يمكن أن يحصلوا عليها من شيء بسيط في بعض الأحيان.
مابل هورست: صنعاء، ما هي قصة فولي الرئيسية؟
سناء كيلي: المفاتيح... لذلك قمنا بإعداد بعض المفاتيح، وأعطينا برنت عينة وقال: 'نعم، لا، أحتاج إلى المزيد'. لقد وصف ذلك، فقلت: حسنًا، لقد فهمت، لقد فهمت. لذلك ذهبت إلى متجر التحف، حيث يبيعون أشياء قديمة جدًا، ووجدت مفاتيح هيكلية، ولكن بأحجام مختلفة، وهذا الخاتم الكبير الذي يشبه المعدن والذي كان علينا فتحه. وكان علينا فقط الاستمرار في اللعب بأصوات مختلفة للحصول على النغمة الصحيحة التي وصفها لي برنت. لكن الأمر كان مضحكًا، لأنه عندما ذهبت إلى متجر التحف، كنت جالسًا هناك أستمع إلى المفاتيح، وقلت: 'أوه، أنا أصوت، أنا فولي'، واعتقدوا أنني مجنون. لكنني أحصل على ذلك عندما أتسوق لشراء الدعائم.
ولكنه كان رائعًا جدًا لأنه في كثير من الأحيان، تسأل مشرفك 'ما رأيك؟' مثلما حدث في اللحظة التي سمعت فيها مات صليب - فنان فولي الآخر - تلك المجموعة بالضبط، قلنا 'نعم!' سوف يحبه. ثم عندما تواصلت مع برنت، قال لي: 'هذا هو الشخص المناسب'. لقد كان هذا مهمًا حقًا طوال الحلقة 9، والتي سيشرحها برنت، وكيف تم تشغيل ذلك مع الموسيقى وكل شيء آخر طوال تلك الحلقة. لذلك كان ذلك بمثابة دعامة ممتعة حقًا للتسوق من أجلها.
برنت: نعم، مفاتيح شقة بيرد معنا طوال الحلقة. نبدأ معه بعد أن يغادر المدرب لاسو في الملعب. يذهب إلى شقته، وهذه هي المرة الأولى التي نرى فيها المفاتيح - يسحب المفتاح، وندخل شقته. عند هذه النقطة، المفاتيح هي مجرد مفاتيح. لا تلاحظ بالضرورة أنها آلية طوال الحلقة، ولكن ما ينطلق حقًا هو أنه يذهب إلى الحانة، ويسحب يده من جيبه، وهناك رنين صغير عندما تسقط مفاتيحه على الأرض. إذن هذا هو صوت سناس، الذي كانت تتحدث عنه، وهو يغني في الطريق إلى الأرض. وهكذا يسقط على الأرض، ثم يلتقطه باز، أو أحد مثيري الشغب في كرة القدم، ويقول 'مرحبًا، لقد أسقطت مفاتيحك'، وبعد ذلك انطلقنا إلى السباقات. ثم تنطلق القصة من هناك.
ومن ثم تظهر المفاتيح، ونستمر في إجراء هذا الرنين. عندما يكون مع ريد في شقتها، وعندما تعمل على بنطاله، تقول له: 'لقد أسقطت مفاتيحك'. لكننا في رأس بيرد في هذه الحلقة، لذلك تعمدنا عدم تشغيل المفاتيح التي سقطت على الأرض عندما أسقطها بالفعل. لأنه في تلك البيئة كانت بيرد ستسمعهم، لأنه لا يوجد أي موسيقى، ولا ضجيج في الحانة أو أي شيء يحدث، ولكن أيضًا مجرد فكرة أن رأسه غير متصل بالواقع في الوقت الحالي، لذلك كان عليها أن تقول له 'أنت' أسقطت مفاتيحك. ثم نسمعه، فيلتقطهم، ويدور قليلاً... فولي صنعاء الرائع مرة أخرى... ويعيدهم إلى جيبه.
وبعد ذلك أعتقد أن الانقلاب على فريق Reel Foley Sounds للحصول على المفاتيح كان أثناء القتال في سراديب الموتى، أو أيًا كان نوع منطقة الزقاق. يشعر بيرد أنه يستحق أن يتعرض للضرب. إنه يحتاج إلى هذا، فهو مخفف بالنسبة له، لذا فهو عرض 'بلو مون' الحزين البطيء لماركوس مومفورد، وهو مجرد مشهد مؤلم للغاية يجب مشاهدته، ولكن أيضًا الطريقة التي تعمل بها تلك المفاتيح... لذا مدت سناء هذا المفتاح، كما اللحية تتساقط، والمفتاح يتطاير من جيبه، ثم قمنا بضبط ذلك، وضبطه، ليكون متناغمًا مع الأغنية. لذلك، إنه تصميم الصوت، ويلعب مع الموسيقى، لذا فإنهم يدعمون بعضهم البعض في تلك اللحظة. إنه يفسح المجال لذلك الحزين... الأغنية بأكملها، المشهد بأكمله، كل ذلك جزء من ذلك. أنا فقط أحب رحلة المفاتيح في هذه الحلقة.
مابلهورست: هذا رائع جدًا. أنا سعيد جدًا لأنني تمكنت من التحدث معكم جميعًا، لأن ما تفعلونه دقيق جدًا، لكنه كل شيء. انها مهمة جدا.
برنت فيندلي: شكرا لك. أنا سعيد لأنك لاحظت ذلك، لأننا نحب ذلك. إنها واحدة من تلك الأشياء، مثل، إذا لاحظ الناس عملنا حقًا، أشعر تقريبًا أننا قمنا به بطريقة ثقيلة جدًا. نود أن يكون الأمر دقيقًا وأن يشعر الناس بالقصة. نحن نخدم القصة، وهم يشعرون بالمشاعر، ويأخذون رحلة القصة التي يضعها الممثلون لنا على الشاشة. محررو الصور يجعلون هذه التسلسلات سريعة، والملحنون يجمعون النوتة الموسيقية معًا، لذلك نحن جميعًا ندعم ونخدم تلك القصة النهائية. لكننا لا نريد أن نضع دبوسًا عليها ونقول 'مرحبًا، لقد كان هذا نحن!' لن ينجح الأمر لو كان واحدًا منا فقط، قسمًا واحدًا فقط. الصورة، خزانة الملابس، القصة، التحرير، أيًا من ذلك... يجب أن نكون جميعًا معًا.
سناء كيلي: وفي فولي، لا يتعلق الأمر بشخص واحد فقط، بل بفريق. هناك دائمًا أنا ومات صليب، فنانو فولي، والخلاطون هم جوردان ماكلين وأرنو ستيفانيان. لذا، فهو دائمًا جهد جماعي، وليس بمفردنا أبدًا. وهذا مهم حقًا لأنه بعد ذلك تحصل على أصوات مختلفة، وليس مجرد شخص واحد يقوم بذلك. نحن تقسيم الشخصيات الرئيسية. سيحصل المرء على تيد، وما إلى ذلك.
برنت فيندلي: وسيرسل فريق صنعاء... خلاطاتها ومحرريها سيعملون بجد. لقد اعتادوا على إرسال الأشياء مباشرة إلى مرحلة المزيج، لذلك يجب أن تكون محكمة وجاهزة للتشغيل. لذا فهم يفعلون ذلك من أجلنا، وبعد ذلك سيأخذ كيب سميدلي، محرر المؤثرات لدينا ومصمم الصوت في فريق الصوت لدينا، عملهم ويدمجه في عمله بقدر ما يتعلق بتجميعه معًا. لأنه ستكون هناك لحظات سنقوم فيها بعمل تأثير صوتي خارج المكتبة. باب محكم، باب مفتوح، ثلاجة... ربما يكون هذا وعاء زجاجي خارج الثلاجة - تحصل على هذا الرف السلكي المثالي من الثلاجة.
لكن هذا يجب أن يلعب مع سناء وهي تمسك الجرة، أو تمسك بمقبض الباب، أو ربما يكون هناك تربيتة إضافية على الباب بعد الإغلاق. لذلك نريد أن نتأكد - أحد المفاتيح التي علمتني إياها منذ وقت طويل من خلال أداة إعادة التسجيل هي، إذا كنت تريد أن يسمع الجميع كل شيء، فلا تشغله كله مرة واحدة. أحد الأشياء التي سنفعلها هو أن كيب سيأخذ عمل سناء، ويرى كيف يتعارض مع عمله، وربما يفسح المجال قليلاً. ربما نجعل تلك اليد تمسك مبكرًا أو متأخرًا قليلًا، أو ربما نجعل مزلاج الباب الفعلي متأخرًا قليلًا، حتى نتمكن من سماع الإمساك. لأنه معًا، يمكن أن يبدو الأمر مثل الطين. لذلك يمكننا أن نتلاعب بهذا للمساعدة في رواية القصة، لأننا لسنا مرتبطين بالتنفيذ الحرفي لهذا الصوت. نريد أن نقدم الصوت بشكل فني.
برنارد وايزر: نعم، نفس الشيء في الحوار أيضًا. كما قلت، عندما يكون لديك مشهد كبير به الكثير من الأصوات، والكثير من الأشياء تحدث، عليك أن تجد الخيط الصحيح. في بعض الأحيان، قد يكون الحوار خارج الكواليس هو ما يعيق الطريق، ويمكنك تمريره، ويمكنك القيام بكل أنواع الأشياء للتأكد من وجود القليل من الاكتئاب الذي يحمل قصتك الرئيسية. لذا فإن الأصوات الرئيسية التي ستساعدك على المضي قدماً موجودة في المقدمة مباشرةً، بينما تضيف الأصوات الأخرى لونًا إليها. أنت لا تريد أن تفقد الطاقة منه.
برنت فيندلي: مثل إجراء محادثة هامسة في الملعب أثناء المباراة أمر صعب.
مابل هورست: هذه شهادة على ما تفعله، لأنه لن تتمكن بأي حال من الأحوال من سماع محادثات الجميع في غرفة خلع الملابس، ولكن لا يزال من الطبيعي مشاهدته في العرض. إذن، هل هناك شيء تعمل عليه الآن؟ أنا أعرف موعدا ل تيد لاسو لم يتم الإعلان عن الموسم الثالث، ولكن ما الذي تنوي فعله؟
برنت فيندلي: حسنًا، الموسم الثالث يجري حاليًا على قدم وساق. لا بأس أن أقول، هذا ليس سرا. نحن نقترب حقًا من البدء في البحث في المنشور من أجل ذلك. نأمل أن يتم ذلك قريبًا، ليس لدينا تاريخ محدد بعد لأنهم على وشك العمل على فن الصورة، فن القصة، وسوف يطلعوننا عليه عندما يصبح جاهزًا الخطوة التالية. لذا، بقدر ما أريدهم أن يسرعوا لأنني أحب العمل في العرض، لا أريدهم أن يستعجلوا في شيء جيد أيضًا.
أنا في مسلسل Apple TV آخر يسمى أمريكا الصغيرة . إنه مسلسل مختارات، في الموسم الثاني، وهو عرض رائع حقًا عن المهاجرين إلى أمريكا وقصتهم، وكيف حصلوا على موطئ قدم في البلاد. وهو العصر الحديث، وليس شيئًا تاريخيًا بالأبيض والأسود. إنها مبنية على قصص حقيقية لمهاجرين حقيقيين، وهي قصة رائعة من واقع الحياة يمكن سردها، لذا فهي ممتعة.
برنارد وايزر: ولقد انتهيت من موسم القانون والنظام: وحدة الضحايا الخاصة , وبين ذلك وعندما نبدأ تيد لاسو, سأبدأ العمل على فيلم رعب صغير لـ Screen Gems، والذي يكون دائمًا مثيرًا للاهتمام. إنه المكان الذي يتقاطع فيه الحوار والتصميم بطريقة قوية، لذا فهو مثير للاهتمام ومبدع على الرغم من أنه صورة صغيرة ومنخفضة الميزانية.
سناء كيلي: حسنًا، كان علي التوقيع على بعض إقرارات عدم الإفصاح. أنا أعمل على لعبتين كبيرتين من ألعاب الفيديو، وليس من المسموح لي أن أحدد أي منهما، هناك ميزتان - لقد سألت، مثل 'مرحبًا يا شباب، هل يمكنني أن أذكركم من فضلكم -' وكان ردهم 'لا'. لا أستطيع حتى النشر على موقع IMDB، لذا لا أستطيع التحدث عن ذلك. لكنني انتهيت للتو سيدة التنظيف, و ريفرديل مازلنا مستمرين. انتهينا مضيفة الطيران... نقوم بحوالي 18 عرضًا في الأسبوع هنا، لذا...
لدي ثلاث مراحل، لذلك نحن مشغولون جدًا. وبفضل TikToks الخاص بي، أعمل على إعداد برنامج تلفزيوني واقعي سيُعرض قريبًا جدًا، لذا - مرة أخرى، هذا كل ما سمحت لي شركة الإنتاج أن أقوله - ولكن هناك الكثير من الأشياء المثيرة التي تحدث.
الموسم 1 و 2 من تيد لاسو يتم بثها الآن على AppleTV+.
المزيد: تيد لاسو: مغادرة كيلي لنادي ريتشموند الآسيوي هي القصة الأكثر أهمية (وليس نيت)