لعقود من الزمن، كان الأشرار في أفلام الرعب هم في الغالب من الذكور. لهذا السبب يجب أن يكون هناك المزيد من الأشرار الإناث اللاتي لا يقعن في الصور النمطية.
لعقود من الزمن، سيطر الأشرار الذكور أفلام رعب بينما تظهر الأشرار من حين لآخر فقط وتميل إلى الوقوع في الصور النمطية. ومن الشائع أن يقيموا في بنيات نمطية مثل الفاتنة المنحرفة أو النساء المضطربات بالإضافة إلى الضحايا المحتقرين أو الذين يعانون. في كثير من الأحيان، يتم استخدامها لإنشاء قصة أصل أقوى للخصوم الإناث، لكنها يمكن أن تؤدي إلى مفاهيم خاطئة ضارة حول المرأة ككل، خاصة عندما يكون لديهم قصة انتقامية. وإليك كيف يمكن لأفلام الرعب أن تخلق شريرات قويات لا يقعن في الصور النمطية في عام 2021.
ولعل أكبر مشكلة تتعلق ببقاء الأشرار في الصورة النمطية هي مدى الضرر الذي يمكن أن تلحقه هذه التمثيلات بالنساء اللاتي لديهن قصص أصل مماثلة. على سبيل المثال، آني ويلكس من كاثي بيتس بؤس تم تشخيصه بالاضطراب ثنائي القطب واضطراب الشخصية الحدية. في حين أنها تمثل كناية عن إدمان ستيفن كينغ للمخدرات، فإن حضورها السلبي كصورة نمطية منحرفة، لا يمكن السيطرة عليها، ومضطربة يعزو دلالة سلبية لأي شخص، وليس فقط النساء، الذين يشاركونها تشخيصاتها. في حالة الأشرار الإناث الذين يمارسون الجنس بشكل مفرط، فإن قصصهم الدرامية تؤدي عادةً إلى الرغبة في الانتقام من الرجال. إنهم يميلون إلى الظهور كضحايا لا يستخدمون أبدًا قصة الانتقام بشكل كامل لمنحهم العدالة، مما قد يؤثر سلبًا على تصور ما تعيشه النساء في المجتمع الأبوي، مثل إلقاء اللوم على الضحية والاعتداء الجنسي. يجب إزالة هذه الصور النمطية أو تغييرها أو استخدامها كوسيلة لانتقاد نفسها من أجل الحصول على شريرات شرعيات في عام 2021. وإذا لم يكن الأمر كذلك، فإنها تشكل تهديدًا لتمثيل المرأة في الرعب بشكل عام.
ذات صلة: دكتور سليب روز ذا هات تثبت أن الأشرار الإناث ينتمون إلى الرعب
وبينما حاول صانعو الأفلام الابتعاد عن هذه التصويرات للشخصيات النسائية، هناك الكثير ممن يواصلون إدامتها. في عام 2021، لقد طال انتظار التصوير القوي وغير النمطي للأشرار في أفلام الرعب. لإنجاز هذا العمل الفذ، يجب عليهم تغيير كيفية استخدامهم للصور النمطية عن طريق تغيير أو إزالة هذه الصور النمطية من الشخصيات المذكورة، أو استخدام الصور النمطية بطريقة أخرى بطرق تؤدي إلى تقويض التحيزات والتوقعات السلبية المحتملة.
حرب النجوم الحروب المستنسخة دارث فيدر
من أجل تحديد كيف يمكن لصانعي الأفلام استخدام الصور النمطية لصالحهم في خلق أشرار أقوى، من المناسب دراسة جينجر فيتزجيرالد (كاثرين إيزابيل) قطع الزنجبيل . إنها مراهقة تخضع لتحول مظلم كشكل من أشكال بلوغ سن الرشد في نوع الرعب. يتعرض الزنجبيل للهجوم من قبل بالذئب خلال لحظة الحيض بالضبط ويبدأ في التحول إلى واحد. يشير هذا ضمنًا إلى أنها وصلت إلى قمة النضج الجنسي، مما أدى بها إلى الوقوع تحت الصورة النمطية للفاتنة المنحرفة. ومع ذلك، تحتضن جينجر حياتها الجنسية وتتولى دور الفاتنة. ومن خلال القيام بذلك، فإنها تقوم بتخريب قصة الضحية التي جاءت من هجومها بالذئب من خلال الاعتماد على صورتها النمطية. تميل هذه الطريقة إلى العمل بشكل أفضل من مجرد إزالة الصور النمطية تمامًا، والتي غالبًا ما تكون غير قابلة للتحقيق نسبيًا، كما هو الحال مع شخصية ميغان فوكس في الفيلم. جسد جنيفر وقد ثبت أيضا.
لا يوجد سوى عدد قليل من الشريرات اللاتي يمكن تعريفهن على أنهن غير نمطيات، إحداهن روز أرميتاج (أليسون ويليامز) اخرج . إنها منهجية وتلعب على نقاط قوتها. لا توجد أي صفات تعويضية لها، مما يجعلها الشريرة المثالية بشكل عام. علاوة على ذلك، فإن أصولها تعتمد على تربيتها، مما يجعلها وأوصياءها حقيرين على حد سواء. إذا كانت قد وقعت في الصورة النمطية المضطربة مثل آني ويلكس، فمن المحتمل أنها كانت ستصبح لولا 'الأميرة' ستون الأحباب . إنها منهجية بنفس القدر ولكنها مضطربة نسبيًا. الطريقة التي تمكنت بها روز أرميتاج للمخرج جوردان بيل من تجنب الصور النمطية كانت خالية من أي سمات شخصية إلى جانب العنصرية والتلاعب. إنه يضمن ألا يشفق عليها أحد مثل آني ويلكس أو لولا ستون أو جينجر فيتزجيرالد.
ليس من الضروري أن يتم احتقار الأشرار أو الشفقة عليهم تمامًا، لكن الأشرار غير النمطيين يميلون إلى جعلهم أكثر شرًا، مثل روز. لتجنب صنع الصورة النمطية للأنثى الشريرة أفلام رعب يجب أن يكون صانعو الأفلام متعمدين فيما يتعلق بأصولهم وخلفياتهم. إذا لم يكونوا واعيين، فقد يقعون في الصور النمطية الأكثر ضررًا.
التالى: جسد جينيفر: السبب الحقيقي وراء قصف فيلم الرعب بعد إطلاقه