أفضل 10 استعارات ويس أندرسون المميزة

هل هناك مشهد بعد الأرصدة في المرأة المعجزة

تحدد نسبة العرض إلى الارتفاع ارتفاع وعرض صورة الفيلم. مع ابتكار تكنولوجيا الأفلام، تم تطوير العديد من النسب، ولا يتم تصوير جميع الصور المتحركة بنفس نسبة العرض إلى الارتفاع. ولا يمكن تطبيقها إلا في الفترة المناسبة أو الجمالية السينمائية.

ذات صلة: 10 حقائق غريبة وراء الكواليس حول فندق جراند بودابست

استفاد ويس أندرسون استفادة كاملة من استخدام نسب العرض إلى الارتفاع المختلفة لتكبير حجم صوره وانطباعه عن الفترة الزمنية. وهذا واضح في فندق بودابست الكبير حيث استخدم ثلاث نسب مختلفة للتمييز بين الفترات الزمنية المختلفة؛ مع ثلاثينيات القرن العشرين كانت 1.37:1، والستينيات 2.35:1، والثمانينيات 1.85:1.

أسماء بليغة

ستتضمن أفلام أندرسون بناءًا متقنًا للعالم مع ثقافات وأنثروبولوجيا محددة بوضوح. سواء أكان ذلك اندماجًا لأي دولة في أوروبا الوسطى أو اليابان الإمبريالية البائسة، فإنه سيوسع إعداداته وشخصياته بشكل معقد. وهذا واضح في أسماء شخصياته.

تيننباوم الملكي لديها إثيلين تينينباوم ورالي سانت كلير على سبيل المثال لا الحصر. لدى جراند بودابست أسماء مثل جوبلينج وكوفاكس وهينكلز وكلوتيلد كمصدر إلهام لثقافة أوروبا الوسطى. الكلاب الرئيسية جزيرة الكلاب هم الرئيس، ريكس، الملك، الدوق والرئيس. والقادمة الإرسال الفرنسي لديهم أسماء أكثر تفصيلا.

أزياء محب

حظيت بعض أفلام ويس أندرسون بإعجاب كبير بين هواة السينما وحتى رواد الموضة الذين يعشقون أسلوب المخرج الفريد. تحدث أندرسون إلى عشاق الموضة القديمة وأنماط الثقافة المضادة النشطة.

في حين أن كل فيلم من أفلام الحركة الحية لأندرسون كان له تصميم أزياء مميز (أربعة منها لميلينا كانونيرو)، فإن الفيلم الذي حظي بأكبر قدر من الاستقبال في بيان الموضة الخاص به هو تيننباوم الملكي . استلهم الطاقم من اتجاهات الستينيات وكتاب جي دي سالينجر فراني وزوي لإنشاء مظهر Tenenbaum الفريد. وهكذا، صمدت أزياء مارجو وتشاس أمام اختبار الزمن.

وأوضح أشعة الشمس الأبدية للعقل النظيف

موسيقى تصويرية انتقائية

مثل أي مخرج سينمائي ذو أسلوب مميز، كان أندرسون يدمج ذوقه الموسيقي في أفلامه. ماعدا بودابست الكبرى ، كل فيلم له موسيقى تصويرية انتقائية وأغنية واحدة مميزة.

متعلق ب: 10 مقاطع صوتية للأفلام أكثر شهرة من الفيلم

وهذا ما أثبته أولًا صاروخ زجاجة ، حيث رجل رولينج ستونز 2000 و الحب وحده مرة أخرى أو. في رشمور ، لقد كان تكريمًا لـ Kinks. في تيننبوم الملكي ، يتم لعب فيلم 'الجميع' لفان موريسون وفيلم 'هذه الأيام' لنيكو في مشهدين مميزين. في الحياة المائية تم لعب Staralfur لـ Sigur Rós في لحظة عاطفية. و في مملكة الشروق تطارد نتائج بنيامين بريتن طوال الوقت. إنه يثبت أهمية الموسيقى التصويرية.

الشخصيات المختلة

سيكون لدى أندرسون دائمًا نفس أنواع الشخصيات في كل فيلم من أفلامه. ومع ذلك، فإن معظمهم فريدون في حقوقهم الخاصة. ومع ذلك، فإن الموضوع الأكثر شيوعًا لديهم هو علاقاتهم المختلة وحلها النهائي.

في صاروخ زجاجة إنه بين أنتوني وبوب مقابل ديجنان. في رشمور إنه ماكس مقابل السيد بلوم. في تيننباوم الملكي ، يتعلق الأمر بشكل أساسي بالملكية مقابل عائلته. في دارجيلنج المحدودة إنه بين الأخوين ويتمان. و في مملكة الشروق ، إنه سام وسوزي ضد نيو بينزانس. يمكن للمرء بسهولة التقاط الصراع العلائقي.

حركة الكاميرا لعوب

ما يجعل أندرسون بارزًا هو تقنياته المرحة أمام الكاميرا. يعد هذا امتدادًا لتقنياته في السرد القصصي لجعل قصصه مميزة وتعزيز السرد وتوضيح النغمة وإنشاء شقوق دقيقة حول شخصياته.

الخطيئة الإلهية الأصلية 2 الطبعة النهائية المستدعي بناء

وبالتالي، سيكون هناك لقطات علوية لأي كائن. سيكون هناك تكبير وتصغير إما لتكثيف الموقف أو لتكبير الإعداد. ستكون هناك لقطات للكاميرا للتركيز بشكل محوري على تصرفات الشخصية، إما من أجل الفكاهة أو من أجل الحبكة. سيكون هناك أيضًا لقطات متوسطة متكررة لإبراز كل شخصية، مثل الافتتاحية المميزة لفيلم تيننباوم الملكي .

تكوين متماثل للمشاهد

يُعرف أندرسون دائمًا بهوسه بالتناظر. بصفته مؤلفًا، فإن اهتمامه بالكمال بالتفاصيل يتطلب منه بناء كل مشهد بشكل معقد ببراعة وأصالة. قلة من صانعي الأفلام مثل أندرسون هم من يستطيعون سرد هذه القصص المرئية الفريدة. في حين أنه يمكن مناقشة ما إذا كان التماثل ضروريًا لأفلامه، إلا أنه مبرر لسرد أندرسون لعوالم قائمة بذاتها مثل قلب كتاب القصص. (وهكذا جاءت دوافع الفصول).

ذات صلة: كل ما نعرفه حتى الآن عن The French Dispatch للمخرج ويس أندرسون

جماليته المتناظرة واضحة جدًا من رشمور بشأن إنشاء الأندية اللامنهجية في أكاديمية رشمور، الحياة المائية في الطلقات الغاطسة و مملكة الشروق من لقاء سام وسوزي الأول.

تسليم خط Deadpan

يتمتع أندرسون بذوق فريد من الفكاهة. ومن الجميل أن تحمل أفلامه لمسات من الكوميديا ​​السوداء ممزوجة بالطرائف الجسدية والكمامات البصرية. لذلك، يجب على كل مؤدي تقديم خطوط في طريق مسدود قدر الإمكان. لا أحد بصوت عال أو رائع مثل الآخر. الجميع يسلم الفكاهة في وجه مستقيم. يتناسب تسليم الخط المسدود جيدًا مع موضوعات أندرسون الثقيلة مثل الموت والوجودية والخلافات العائلية والطبيعة البشرية.

اعتبر هذا من فندق بودابست الكبير عندما يلقي السيد غوستاف لمحات من مونولوجه الحضاري؛ يملي بصراحة حتى نهاية اللعن. وهذا هو تسليم مضحك.

اتصالات الأب والطفل

بصرف النظر عن جماليته البصرية التي لا مثيل لها، فإن مجاز ويس أندرسون الذي تجاهله الآخرون هو أقواسه الدقيقة بين الأب والطفل. حدد كل فيلم الهدف الموضوعي الذي أرادت الشخصيات الرئيسية تحقيقه سراً: العلاقة الأبوية التي لم تكن من دمائهم.

وكان هذا في توهج كامل رشمور مع السيد بلوم وماكس، في تيننباوم الملكي مع رويال وشاس/ريتشي/مارجوت، في الحياة المائية مع ستيف زيسو ونيد، في رائع السيد فوكس مع السيد فوكس وآش، في مملكة الشروق مع الكابتن شارب وسام، في فندق بودابست الكبير مع M. غوستاف وزيرو، وفي جزيرة الكلاب مع الرئيس و أتاري . إما أن تلك الشخصيات اكتسبت تلك الروابط أو فقدتها في النهاية. الشيء المهم هو أنه قد تم تحقيقه في مرحلة ما. هذه أداة قصة فعالة من تأليف ويس أندرسون.

التالي: أفلام ويس أندرسون، مصنفة حسب Rotten Tomatoes